大土三阳：樊萍的创作表达的是中国文化的本源精神

原标题：大土三阳：樊萍的创作表达的是中国文化的本源精神

[作者--樊萍] 樊萍，笔名宣廷，山东淄博人。先后就读于中央工艺美术学院，中国艺术研究院研究生部，师从陈绶祥先生。曾任山东理工大学美术学院副院长、教授。现为中国美术家协会会员，中国陶瓷艺术设计大师，中国传媒大学特聘教授，中央民盟画院副院长，中国文艺家画院副院长，山东省当代工笔画院院长。 樊萍多次参加国际、国家、省部级大型展览，并有30多次荣获艺术奖项,多件作品被国内外收藏家珍藏。出版个人著作8部，发表重要论文20余篇。其中近年来撰写的《试论述传统工笔花鸟画的文化内涵与艺术品格》、《新传统画家的自我审视》、《黑白构象》以及《工笔花鸟艺术的精神投映与意境生成》等多篇论文引起了业界同行的广泛好评与赞誉。

◎观点·连线一大土三阳

樊萍老师的创作很自觉地追求和表达中国文化的本源精神。什么叫中国文化的本源精神呢?也就是说中国文化最本质的、最需要表达的意境、格调和气息。在这一点上，我觉得她在自觉地追求和实践着。我觉得这一点是非常令人称道的一种行动。

我们大家都知道，一个画家难在哪里?并不是技法的高低，也不是画面尺幅的大小，而是作品蕴含的一种思想，一种令观众浮想联翩、一种令人赞许或是思考的情境。这就是艺术的一种感染力所在。

所以说，你看樊萍的绘画，为什么她坚守和自觉追寻、表达中国文化的本源精神呢?她的画面主要是以线作为造型的基础。这一点，我们从中国绘画开始的发源，从晋隋唐宋明清一直延续到现在，比如说吴道子的人物，就是以单纯的线来造型的。一根线，它已经不仅仅是作为一个单面的线的存在，而是具有立体的、多面的一种表达物象的载体。所以说，这一点上在樊萍的画中我们可以看得很清楚。比如说她早期的线，轻松，洒脱，空灵，而且不受任何的约束。

同时呢，她在这方面向清代的花鸟画大家任伯年学了很多，一看她的表现方法就受到任伯年很大的影响。这一点，也是奠定了她花鸟及其他物体造型的一个基础。看他中期的一些作品，受宋元绘画以及明清绘画乃至当代的一些花鸟画、工笔画大师的影响。你比如说，她的画里面有陈之佛的影子，也有当代著名的一些已故的老画家不同的表现方法，比如说俞致贞，还有现在江苏的喻继高，她都从他们这些画家身上学到了相应的一些表现技巧。

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