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我要带着我的文章去流浪

来源：生活好品牌时间：2020年05月04日 15:53

原标题：我要带着我的文章去流浪

大势所趋

2000年左右，各种电子商城里还会有「收音机」卖。打开收音机，拨动调频键，音乐、戏曲、相声，以及正儿八经播放新闻的大小电台，琳琅满目。甚至当时的功能机中，「调频FM」还是很时尚的配置。但是转眼之间，打开收音机，只能听到各种卖假药的广告了。

近年来，短视频平台如雨后春笋般崛起。人们娱乐的中心，从文字到音频，再从音频到视频，娱乐消遣对象变得越来越具象化。可能这种趋势是无可避免的结局，也许随着虚拟现实技术的进步，人们娱乐消遣的对象将会从视频转移到更先进、更具有感官冲击力的新媒介中来。

网络文学，就是这个技术更迭时代里的一环，它曾是很多人青春的印记。也是直接孕育了当下火爆 IP的温床。那些耳熟能详的剧目，就不一一举例，写文的当下，我的心情沉重得很，不提也罢。

这近20年的繁荣，是数百万普通网友趴在电脑前敲出来的。这些品质参差不齐，却足够真实鲜活的文学形式，它们不仅是这些普通人心中的瑰丽梦想，也的确成就了一批批的娱乐明星，以及运作这些文娱事业的资本方。

但是我们必须承认，愿意读书的人越来越少了。即使我自己，上一次读的网文，还是被萧鼎水掉的《谬仙》。这些年来，美剧、俄剧、日剧，倒是没少看，可阅读的心境，是真的在淡去。

市场的缩水

面对越来越小众的市场，资本操盘手不去设计更稳妥的盈利模式，这些年来，他们唯一做的事情只有一样——变着花样地压榨普通作者，以期缩减成本开支。其实从几年前，起点就已经拿走了普通作者的「全部著作权」，包括电子版权、纸书出版、影视改编、游戏改编……

另一方面，你随便打开百度，搜索关键字「笔趣阁」，几乎所有正版的收费小说，上面全有。这些盗版网站，打不死，杀不尽。灭了一个，它们就换个马甲重来。这些网站的服务器在国外，运营者也在国外。

从十几年前，这些盗版网站就叮在普通网文作者身上吸血，直到现在，他们还在吸血。如果打开起点中文网、纵横中文网、晋江文学等「主流网文」站，你会看到作者们日更3000字的保底只有300~500块，日更6千到1万字，保底是800~900左右。这微薄的薪酬，所有大神都拿过，所有冲到头部的大神，都是这样过来的。

嗜血的资本

《著作权法》给予作者们的权利，被资本操盘手顺手拿走，以确保他们对网文金矿的绝对掌控权。现在面临运营的困局，他们的计策是「修改合同」，以进一步掌控网文及其一切边际效益。

比如：

签约作者不可以说有损资方形象的话作者是被资方聘请来委托写作的，不俱备雇佣关系，不享受社保作者没有自己文字的著作权，特别地，如果大纲不合资方利益，可以被强退，换人续写作者得到的打赏、月票，要扣除运营成本后，再作五五分成如果涉及到法务官司等等额外支出，由作者出钱如果资方在影视或出版中出现亏损，可以不支付作者任何费用作者的作品，可以被资方所有领域内的部门使用，因为著作权已在签约之时，属于资方了

很难想象，在法治时代，会出现奴隶合同。龙空论坛等原创作者聚集的地方，大家都在努力尝试向人大反馈，期待《著作权法》能从法律层面给予作者切实的保障，而非成为资方肆意压榨作者的「反向工具」。

说「反向工具」，是有据可依的。《鬼吹灯》的作者天下霸唱，因为「擅自」写了《鬼吹灯》的续集，并在出版时宣传了《鬼吹灯》的字眼，被资方告上法庭，法院宣判作者天下霸唱倒赔资方110万，须知，天下霸唱是以区区10万元的价格转让了《鬼吹灯》的版权。

法律的本意是保护弱者，但是现实中，它有时竟然是强势资本霸凌弱者的工具，想来令人嗟叹。

路在何方

其实，某文集团已是事实上的垄断。它自己独占了国内90%左右的网文流量及生产运作量。没有第二家资本方可与之一争长短，或许是它今日会遇到运营困境的主因，在网文的上升期里，它活得太滋润，忘了为自己设计一个更可持续的未来。奴隶式的合同，无异杀鸡取卵，失去网文中底层作者后，仅靠数个白金大神，能否维系现有付费读者的存量，能否有新的 IP 再从温床中孕育出来，前景不容乐观。

很多中底层作者不禁发问，路在何方？纵横，或是17K，不可否认它们或许是当下更换根据地的去处，但是日渐式微的网文大环境，叮在作者们身上吸血的盗版网站，都在预示着，中底层作者可能连维系最基本的生存，都是一种奢望。

我还有一个故事没有写完，我想，我要带着我的文章去流浪。

流浪的网文

我打算做自媒体，以视频或其它的方式暂时维持基本的生存。同时，我要坚持写完我最后的故事。它将会在后续放出，陪我到所有的网络平台上去流浪。

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