音乐剧《恶魔奥涅金》:当“恶魔”转动人性的轮盘
原标题:音乐剧《恶魔奥涅金》:当“恶魔”转动人性的轮盘
恶魔转动着命运之轮,精巧的八音盒里,藏着奥涅金毕生的痛苦与纠结。12月8日,俄罗斯原版音乐剧《恶魔奥涅金》在北京迎来全国巡演首站,这也是该剧首次亮相国内舞台,以迥异于百老汇音乐剧、法语音乐剧等其他语种音乐剧的风格,演绎着俄罗斯舞台艺术对爱、对人性、对命运的探问。
悲怆美学,这是人们提到俄罗斯文学、古典音乐、舞台作品时经常提到的词汇,俄语作品对人性的挖掘、对内心矛盾的演绎,往往达到极致,《恶魔奥涅金》也将这一特点展现得淋漓尽致。《恶魔奥涅金》改编自“俄罗斯文学之父”普希金的《叶普盖尼•奥涅金》,在奥涅金、塔季扬娜、连斯基等基本人物的基础上,增加了“恶魔”的角色。该剧由圣彼得堡LDM剧院推出,是其驻演九年场场爆满的经典剧目。如今原班人马来华,带来的是音乐剧风格的“刷新”。
初听《恶魔奥涅金》,从语言听感来说,不常听俄剧的观众可能需要一定时间的磨合,剧中上半场的唱段也没有那么多,但充满戏剧性张力的音乐,融入了古典音乐和电子音乐的风格,自带冷峻感和史诗感。下半场,演员们逐渐展现出各自的实力,奥涅金的饰演者伊万•奥若金是俄罗斯戏剧最高奖“金面具奖”的得主,发挥极为稳定,女主角塔季扬娜的饰演者嗓音质实而高亮,人声肉嗓唱出“铁肺”效果,饰演连斯基的演员也可圈可点。
俄语文学作品极为擅长展现人物复杂多面的内心,转换到舞台上,《恶魔奥涅金》也创造了很多个“内心戏”场景,奥涅金、塔季扬娜的内心世界与现实世界几乎随时随地在切换,通过舞台的前后景呈现,切换不显得突兀,还能带给观众极大的情绪起伏。塔季扬娜对爱的挣扎与撕扯、奥涅金在与连斯基决斗前的复杂心态、老年奥涅金与年轻奥涅金的跨时空对唱,都是全剧的华彩段落。
更重要的是,《恶魔奥涅金》为故事增加的“恶魔”角色是人物心理的外化,它始终在场,左右着命运轮盘的走向,波动时钟的指针,甚至挥挥手就改变了人物的人生轨迹。它的存在有点像法语音乐剧《罗密欧与朱丽叶》中的死神,牵动剧情,观看“人间”,无处不在,逗引着人物内心的悸动,让人无处可逃。这些人物内心场景与角色的设置,让全剧形成巨大的“包裹感”气场,把观众裹挟其中,落入幽暗深邃的人性剧场。
主题调性沉重,《恶魔奥涅金》的舞美却十分华丽,舞台上巨大的转盘象征着命运的轮盘,根据剧情的变化,转盘既是舞会场面,是家庭场景,也是决斗场地,还是连接着奥涅金的塔季扬娜的八音盒。剧中人物像八音盒中的玩偶,更像恶魔手中的棋子,与命运的主题不谋而合。
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