昆曲《桃花扇》:一桌二椅感动当代观众
原标题:昆曲《桃花扇》:一桌二椅感动当代观众
清代文学家孔尚任称自己的《桃花扇》是“借离合之情,写兴亡之感”,用秦淮名妓李香君与文人侯方域的故事,道尽朝代更迭的兴亡事。近日,“一戏两看”昆曲《桃花扇》亮相2024第八届天桥·华人春天艺术节,在天桥艺术中心以“全本”和“选场”上演,舞台上没有亮丽的“声光电”,只有干净简洁的一桌二椅,以最古老的戏曲舞台样式感动观众。
孔尚任创作的《桃花扇》自1699年问世以来,鲜少有演出的记录。此版由石小梅昆曲工作室和江苏省演艺集团昆剧院推出的《桃花扇》,整理改编于孔尚任的原著,其中虽有“全本”之称,但并非孔尚任原作的“全本”,可以理解为是与“选场”对照的形式。“全本”围绕李香君和侯方域的爱情故事线展开,是原著的精编,折子戏的“选本”更像是番外故事,以不同人物为切入点,展现故事的不同侧面。
侯方域与李香君 本报记者 方非/摄
无论是“全本”还是“选场”,本版《桃花扇》与原著最大的不同,是结尾处从孔尚任笔下李香君、侯方域本欲再续前缘,却被道士点醒双双出家为道,变成本版剧中唯有侯方域出家,李香君还在苦苦找寻昔日侯郎。两人只有门内门外之隔,侯方域却不愿推门相见,自此天涯永别。
如此改编看似是个爱情故事的悲剧结局,但全剧看下来,《桃花扇》其实是李香君的“大女主”故事,与其说她追求的是爱情,不如说追求的是清高气节。剧中前半段描绘的是侯方域与李香君的相遇与相爱,但无时无刻不让人感受到,侯方域不值得得到李香君的爱。侯方域求见李香君的缘由,是郁郁不得志的文人去青楼派遣烦闷,李香君对侯方域爱的萌芽,却来源于侯方域曾揭露阮大铖的丑行,背后是她对山河破碎的守护;而当阮大铖托人为侯李成婚送去妆奁时,侯方域竟险些被说服,是李香君决绝推辞,不与阮大铖同流合污。李香君的气节与智慧显而易见。
李香君把扇面上自己的血迹点染成桃花 本报记者 方非/摄
表面上,侯方域是李香君爱慕的坚守本心的文人,实际上,李香君才是理想的化身。顺着这个逻辑,本版结局的改编顺势而为,侯方域的出家仍是逃避,和他当年去李香君处寻求消遣没有本质的区别,李香君却敢作敢为,自有主张。最终侯方域退守道观不愿相见,也是因为他听到了李香君说他一定仍在为国奔走,进而羞惭万分无颜开门。二人志不相同,相见争如不见,这一结尾既符合原著的气质,也贴近现代人的感受。
《桃花扇》作为一部新编昆曲剧目,之所以巡演多年还一票难求,皆因它的创作与改编,切中了“借离合之情,写兴亡之感”的要义。当一个内容扎实的好故事,无需花哨的舞台都会出彩。此版昆曲运用传统而简单的舞台形式,给演员极大的发挥空间。施夏明的侯方域丰神俊朗,龚隐雷饰演的李香君外柔内刚,唱腔细腻,颇有南昆风度,举手投足都可打动人心。
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