寓意深刻的元代名画《二马图》
原标题:寓意深刻的元代名画《二马图》
元代时,在蒙汉两个民族中,马是人们日常生活中最需要的工具,因而也是受人欢迎的形象。自古就流行的画马寓意之风,在元代变得更为普及。任仁发就在《二马图》中通过画马陈述了吏治主张。
任仁发(1254-1327)字子明,一字子垚,号月山,松江(今属上海市)人。元代画家、水利家,书学李北海,画学李公麟。擅长人物画,所画人物笔墨苍润,生动传神。他的绘画作品主要有《二马图》、《出圉围图》、《张果见明皇图》等。其中《二马图》卷,是一幅有着明确讽刺内容的绘画作品,而且含义十分尖锐,绢本,设色,纵28.8cm,横142.7cm。北京故宫博物院藏。
画面很简单,为了区别两马的神情意态以达到预期的艺术效果,作者在形象塑造上有许多具体细节也是用对比手法精心加以处理的。例如肥马昂胸挺肩,双腿迈进,鬃尾摇拂,颇多动势,显得精力旺盛而富有玩乐情趣。再看瘦马,俯首垂肩,起步不高,尾收鬃脱,无精打采,显得疲劳困乏而兼病态。此外,肥马的胸前腹背,全用弧形线描,颇多力度而有弹性,显得肌肉丰满,皮毛光滑,加以彩斑晕染之装饰意味,更给人以高华的感觉。相形之下,瘦马多用曲线,处处随筋骨而起伏,加以对肋条的着重勾描,突出了骨瘦如柴,再敷以棕色,也更显得苍老衰竭。
在马的造型上,沿用宋代李公麟的白描法,用精细严谨的线条,准确地勾画出完整的体态和某些关键性的结构,然后结合敷彩加以适当的渲染。特别是为了显示筋骨以求其质,在处理手法上更为简练。这本图卷更接近于白描而有自己的格调。说到传真写实的功力,基本上达到了惟妙惟肖、生动自然的艺术要求。
由于肥瘦两马的机遇不同,处境有别,为了求异而不存同,所以作者没有给予特定的景物和情节之联系。只是在画面上平排并列,各占一方,以突出神态之对比,显得格外醒目。
如果光是单纯从画面来看,画中描绘的只是两匹马,似乎不会感到这是一幅讽刺绘画,但是结合画幅后面作者自己的题记来看,其实它是对当时官场乃至社会的种种腐败黑暗,提出了强烈的批评。只不过采用了隐喻、拟人的手法,曲折地表明画家任仁发的态度和观点。作者将瘦、肥二马喻为清官和贪官,通过艺术形象和作者自己的题跋,抨击和讽刺了当时的社会状况。此图用笔简劲,二马形象生动。
这幅并无任何其他背景和道具的《二马图》卷,看似简单,其实寓意深刻。内容的关键在于画幅后面画家任仁发自己题写的一段文字。他在跋语中先叙述了所画的肥、瘦二马:“肥者骨骼权奇,萦一索而立峻坡,虽有厌饫刍豆之荣,宁无羊肠踣蹶之患。瘠者皮毛剥落,啮枯草而立风霜,虽有终身摈斥之状,而无晨驰夜秣之劳”。在写完对两匹马的评语后,作者笔锋一转,进一步议论道:“世之士大夫,廉滥不同,而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国,不失其为廉;苟肥一己而瘠万民,岂不贻污滥之耻欤!按图索骥,得不愧于心乎?”
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