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工业遗产转型艺术空间(1):龙美术馆体与用,质与野

来源:生活好品牌 时间:2020年11月29日 18:19

原标题:工业遗产转型艺术空间(1):龙美术馆体与用,质与野

“巧于因借,精在体宜”。因借,是一种设计方法。

——柳亦春

8月3日19:30,龙美术馆主创建筑师柳亦春来到新浪直播间带来了一场案例丰富、干货满满的美学讲座。本次讲座是由书香门地美学地板和新浪家居联合打造的「ARTE MUNDI美学设计大赛」美学线上课的第四讲,由柳亦春坐镇,带来主题为「因借体宜」的精彩分享。

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|龙美术馆:体与用,质与野|

龙美术馆在上海的黄浦江的西岸,原本的场地是一个运煤的码头。随着世博会的建设,黄浦江沿岸的工厂、码头都搬迁到城市的外围,城市进入了一个更新过程。在这个过程当中,有很多工业建筑被保留了下来。

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我们需要去关注和挖掘工业历史。在这个场地设计出一个新的建筑,必须与这个场地以前的工业历史产生关联。场地里现有的东西,比如说运煤的漏斗,以及曾经的历史可能已经被抹除了。但是,我们要通过新的设计让人们能回想到这段工业历史

在这样的场地去设计美术馆的时候,我们想着建筑通过怎样的方式与煤漏斗发生关联。首先,我们对煤漏斗进行了观察。原本煤漏斗是为了运煤而用,它的建筑形态,构筑物,我们称它为“体”。那么它的“体”与它的功能是密切相关的。这个煤漏斗其实反映了“using is making”,就是怎么用就怎么造。我认为,这属于工业建筑里一种特别直接的关系,也是现代建筑里一个非常重要的设计理念。我们的美术馆子是否可以用类比的方法去完成呢?

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通常,美术馆都是从一个房间到一个房间一个个串联起来的流线。我想,美术馆的本质是如何在一堵墙上面去展示一幅幅画

龙美术馆是在一个现有的地下室上面建造。地下室是一个车库,有8.4米的柱网。我们把它变成一个美术馆,就需要把框架结构变成墙体结构。第一,所有的墙要在原来的框架轴线上完成。另一个,通过两堵墙深入到地下室加固原来的柱子和梁,然后向上去延展变成一堵墙。这堵墙就形成一个非常自由的结构,能让我们在美术馆里自由自在地漫游、看展览。

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我们把框架结构转换为可以自由布置的墙体,称作为伞拱结构。因为它可以自由地去覆盖室内空间,最终达到一个可以自由灵活去漫游的空间。煤漏斗,你可以读出它的“用”与“体”的关系。美术馆,我希望你们能一眼读出美术馆的“体”和“用”的关系。我把这种关系当成是一种质朴、本质、自然、直接的空间构成方式,叫做simplicity。

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龙美术馆建成到今天有5到6年的时间。每一次的展览都会形成了一个非常独特的空间效果。每个艺术家都用特殊的方式与空间发生一种设计关系。

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