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工业遗产转型艺术空间（1）：龙美术馆体与用，质与野

来源：生活好品牌时间：2020年11月29日 18:19

原标题：工业遗产转型艺术空间（1）：龙美术馆体与用，质与野

“巧于因借，精在体宜”。因借，是一种设计方法。

——柳亦春

8月3日19:30，龙美术馆主创建筑师柳亦春来到新浪直播间带来了一场案例丰富、干货满满的美学讲座。本次讲座是由书香门地美学地板和新浪家居联合打造的「ARTE MUNDI美学设计大赛」美学线上课的第四讲，由柳亦春坐镇，带来主题为「因借体宜」的精彩分享。

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|龙美术馆：体与用，质与野|

龙美术馆在上海的黄浦江的西岸，原本的场地是一个运煤的码头。随着世博会的建设，黄浦江沿岸的工厂、码头都搬迁到城市的外围，城市进入了一个更新过程。在这个过程当中，有很多工业建筑被保留了下来。

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我们需要去关注和挖掘工业历史。在这个场地设计出一个新的建筑，必须与这个场地以前的工业历史产生关联。场地里现有的东西，比如说运煤的漏斗，以及曾经的历史可能已经被抹除了。但是，我们要通过新的设计让人们能回想到这段工业历史。

在这样的场地去设计美术馆的时候，我们想着建筑通过怎样的方式与煤漏斗发生关联。首先，我们对煤漏斗进行了观察。原本煤漏斗是为了运煤而用，它的建筑形态，构筑物，我们称它为“体”。那么它的“体”与它的功能是密切相关的。这个煤漏斗其实反映了“using is making”，就是怎么用就怎么造。我认为，这属于工业建筑里一种特别直接的关系，也是现代建筑里一个非常重要的设计理念。我们的美术馆子是否可以用类比的方法去完成呢？

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通常，美术馆都是从一个房间到一个房间一个个串联起来的流线。我想，美术馆的本质是如何在一堵墙上面去展示一幅幅画。

龙美术馆是在一个现有的地下室上面建造。地下室是一个车库，有8.4米的柱网。我们把它变成一个美术馆，就需要把框架结构变成墙体结构。第一，所有的墙要在原来的框架轴线上完成。另一个，通过两堵墙深入到地下室加固原来的柱子和梁，然后向上去延展变成一堵墙。这堵墙就形成一个非常自由的结构，能让我们在美术馆里自由自在地漫游、看展览。

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我们把框架结构转换为可以自由布置的墙体，称作为伞拱结构。因为它可以自由地去覆盖室内空间，最终达到一个可以自由灵活去漫游的空间。煤漏斗，你可以读出它的“用”与“体”的关系。美术馆，我希望你们能一眼读出美术馆的“体”和“用”的关系。我把这种关系当成是一种质朴、本质、自然、直接的空间构成方式，叫做simplicity。

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