方文山分享创作密码：歌词是“服务性创作”，寻找情感最大公约数

封面新闻记者 张杰

“天青色等烟雨/而我在等你/炊烟袅袅升起 隔江千万里……”一曲《青花瓷》不仅传唱四方，更让人领略到这位传奇词人深厚的古典文化底蕴。在当代华语流行文化界，方文山的歌词创作已超越音乐文本本身，成为一种独特的文化现象。

5月29日，方文山在北京中国现代文学馆举行的个人艺术品捐赠仪式及读者见面会上，向该馆捐赠了青花瓷艺术品。中国现代文学馆副馆长计蕾代表馆方接受捐赠并颁发入藏证书。计蕾表示，此次捐赠为研究当代艺术创作提供了珍贵素材。随后，方文山以《音乐里的文字世界》为题发表演讲，向现场嘉宾和读者分享他的艺术理念和创作密码。

方文山在中国现代文学馆演讲

“使文化传承变得可听、可感、可共鸣”

作为方文山《关于方文山的素颜韵脚诗》《青花瓷：隐藏在釉色里的文字秘密》《如诗一般》等图书的出版方，作家出版社副总编辑颜慧高度评价其艺术成就。她认为，方文山让古诗词意境在流行旋律中重生，“使文化传承变得可听、可感、可共鸣，对华语乐坛影响深远”，是一位不断突破边界的跨界艺术家和风格鲜明的文学创作者。

方文山

方文山深谙语言解构之道，善于汲取传统诗词养分，开创出极具先锋精神的后现代新词风，拓展了填词艺术的疆域。这种对古典意象的现代化转译，既不同于现代诗的主观表达，也区别于传统词牌的格律束缚，在流行音乐框架内开辟出独特的“新古典主义”书写空间。

中国现代文学馆副馆长计蕾代表中国现代文学馆接受方文山艺术品捐赠

流行音乐创作背后的艰辛：被动式写作

在以“歌词与诗的差异”为核心线索的演讲中，方文山提到，随着白话文运动的兴起，诗与词彻底“分家”：现代诗放弃了古典格律，以主观性表达个人情感，无需韵脚与人称代词；而歌词作为“服务性创作”，需以“情感的最大公约数”为基础，通过“你我他”等人称代词构建代入感，并依托韵脚赋予文字音乐性。“歌词是听觉与视觉的双重艺术，人们能默写歌词却难背长诗，正是因为旋律的节奏感辅助了记忆。”

此外，方文山还揭秘了新人阶段的创作困境——从“被动式写作”的比稿竞争，到“先有曲后填词”的行业常态，展现了流行音乐创作背后的艰辛与坚持。在互动环节，方文山围绕“诗意与节奏的冲突”、“创作灵感的保鲜”、“动画电影中的诗词元素”等话题，与现场读者进行了深入交流。

（图片由作家出版社提供）

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