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专访贵阳市手上记忆博物馆设计师汪克

来源：生活好品牌时间：2025年06月16日 10:42

对著名建筑设计师汪克来说，贵阳市手上记忆博物馆算得上是他众多作品中一个有“现场感”的作品。来参观这座乡村博物馆的国内外嘉宾有不少就是他推荐的。

“意外”接手博物馆设计

王小梅最初请汪克为博物馆做设计时，他婉言推辞了。没过多久，他到翁贡村三友坡参观老建筑，刚好遇到王小梅等人在开挖博物馆基槽，被王小梅亲手建博物馆的行为感动，汪克在现场就勾画了建设草图。“我就多问了一句，结果自己掉进去了。”他回忆道。

虽然开了头，但能否坚持下来、能不能接受设计理念？汪克说，国际上通常是建筑师负责制，但在国内，很少有把建筑师创意做出来的业主。

挑战很多，施工力量不强，缺经验、没资金。尤其是在博物馆尾翼建造时，资金短缺使原入口大厅计划搁浅。汪克放弃原先设计，思考了一天一夜后，提出六片尾翼墙设想，解决了难题。

对汪克而言，设计这个博物馆有偶然也有必然，“说偶然，是整件事都不在计划中；说必然，是因为我从业30多年来，一直在寻找能够有较高完成度的建筑，这次刚好有了这样一个机会。”

“生长”出来的博物馆

相比城市博物馆，建在乡村的民间博物馆更强调“地方叙事”，汪克把它称为建筑的“在地性”。在他看来，一个真正的好建筑是从这个地方“生长”出来的，可以成为这个地方的精神载体、文化载体。

为了充分汲取当地的文化基因、生态养分，在设计博物馆时，汪克对展厅采用了三种空间形态来呼应乡村博物馆的“地方叙事”：

第一个展厅为水平展开的弧形空间，自然光接入，带来垂直感。层高不高，能将体积不大的乡村文物“体面地”展现出来。面向院落还开了景观窗，加上材料质感和肌理，给人一种强烈的现场感。

第二个展厅空间开敞，让人耳目一新。5.4米的层高可完整展示大件文物，开阔的空间能容纳300多人，视线穿透性强。大厅中央还设了自然光展台，配合两侧天井窗和高窗，可以将前厅积累的感受推向高潮。

第三个影像展厅观众可以得到不同的空间体验，旁边还有一扇小小的景观窗，将室外景观拉进展厅，达到入画的效果。

“除了空间，还有伴随空间的光影，围合空间的质感和肌理，这些共同构成建筑的现场感。”汪克说，完成度好的建筑能够产生强烈的现场感，而建构是关键。手上记忆博物馆通过好的建构、不错的完成度，与“地方叙事”找到了结合，互为表里，犹如“生长”出来的一样，将建筑的“场所精神”请了出来，端坐在博物馆里。

从建筑学的角度，汪克认为，贵阳市手上记忆博物馆的实践具有推广价值。多年来，受法律制度、规范标准及建造现实阻碍，建筑的建构这一核心价值难以实现。而手上记忆博物馆的设计让人想起“礼失求诸野”，在当前的环境下，小型乡村博物馆建造更易回归建造本质。

建筑亦是文化艺术

多年来，汪克参与了包括四个省级博物馆在内的20多家博物馆的方案及实施设计。

梁思成先生曾说，许多建筑物是我们文化的体现、文明的大宗遗产。

完成贵阳市手上记忆博物馆的设计，是帮小梅老师，也是帮我自己做个作品，在一定程度上，我们把建筑的美做出来了，包括材料的美、建构的美。”

“博物馆是城市发动机。现在看来，这个发动机不限于城市，也适用于乡村振兴。”汪克说，贵阳市手上记忆博物馆是文物的载体，承担了文化保存者的角色；博物馆有保藏、展示、研究、教育等基础功能，还承担着教育者的角色。他认为，博物馆的四大基本功说到底就是对人的激励，鼓励人们追求更美好的生活，在市场环境下这也是对经济的推动。