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陈思诚谈电影创作与网络乱象

来源：生活好品牌时间：2025年08月29日 21:02

陈思诚直面网络乱象：以创作对抗恶意，用电影叩问时代

2025年暑期档，陈思诚监制并编剧的社会悬疑电影《恶意》以“网络暴力”为核心议题，引发公众对舆论生态的深度反思。在6月30日的首映礼上，陈思诚以创作者身份直面行业乱象，不仅回应了针对其本人及演员李庚希的网络谣言，更以电影为载体，揭露了移动互联网时代“真相让位于立场”的集体困境。

破谣言：直斥资本操控论，还原创作初心

首映礼现场，陈思诚以“扯淡”二字回应网络传言：针对其被冠以“果郡王”的戏谑标签，以及李庚希“京圈公主”“资源咖”等阴谋论，他直言：“没有那么多资本操控，我们只是一群为理想拼命的人。”他坦言，从业11年来，团队始终以“讲好中国故事”为创作核心，从《消失的她》到《三大队》，均源于对现实问题的刺痛感。例如，《恶意》的创作灵感直接源于他对网络舆论的切肤之痛——影片中，记者叶攀（张小斐饰）因追查医院坠楼案，却因片面信息被舆论反噬，最终沦为“杀人记者”，这一角色弧光正是对“创作者被舆论反杀”的隐喻。

陈思诚进一步揭露行业痛点：在流量至上的环境中，文艺作品常被简化为“热搜话题”的拼贴。他以《恶意》中的“罗生门叙事”为例，指出影片通过护士因私生活被定罪、母亲因怀二胎遭恶意揣测等情节，揭露舆论如何通过标签化个体制造“道德狂欢”。“我们拍摄时要求演员必须体验真实网暴受害者的心理状态，张小斐曾因代入角色情绪崩溃。”这种创作方法论，正是对“娱乐至死”风气的反抗。

叩时代：以电影为镜，反思技术伦理困境

《恶意》的批判性不仅停留在现象层面，更深入技术伦理层面。陈思诚在论坛中曾提出：“中国电影工业化需警惕技术异化。”这一观点在影片中具象化为“舆论监控系统”——片中，媒体平台通过算法推送制造信息茧房，网友以“正义”之名行暴力之实，最终导致真相被集体篡改。这种设定与现实中“AI换脸造谣”“热搜买榜”等乱象形成互文，引发观众对技术伦理的警觉。

影片对“网络回旋镖”的预言更显前瞻性。陈思诚在首映礼上警告：“今日之键盘可能成为明日之枷锁。”他援引片中细节：当叶攀发现自己的报道成为网暴武器时，镜头突然转向观众席，打破第四面墙的设定迫使观众反思自身行为。这种沉浸式体验设计，与刘慈欣在观影后评价的“科幻视角下的人性困境”不谋而合——当技术赋予个体“上帝视角”，人类是否具备驾驭善恶的智慧？

寻解药：以善意对抗恶意，坚守创作本真

面对舆论场的失序，陈思诚给出双重答案：在创作层面，他坚持“现实主义优先”原则。《恶意》中，张小斐首次挑战“恶女”角色，从追求真相的记者到被舆论吞噬的“共犯”，其表演层次折射出人性复杂；黄轩饰演的律师则以理性之姿，揭示司法与舆论的博弈。这种“全员不完美”的设定，打破了非黑即白的道德判断。

在现实层面，陈思诚引用罗曼·罗兰名言自勉：“看清生活真相后依然热爱它。”他宣布将《恶意》部分票房捐赠给反网暴公益组织，并呼吁行业建立“创作保护机制”：“当编剧因揭露现实被威胁时，当演员因角色被网络霸凌时，我们需要法律和平台的双重盾牌。”这一倡议已获中国电影家协会响应，相关提案正在起草中。

从《唐人街探案》的商业类型突破，到《解密》的艺术探索，再到《恶意》的社会批判，陈思诚的创作轨迹印证着中国电影人的进化：当技术狂飙突进，当舆论失去刹车，唯有以作品为锚，方能在流量洪流中守住人性灯塔。正如他在首映礼结尾所言：“电影无法阻止恶意，但至少可以让我们在黑暗中看清彼此的脸。”