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马博通：一直站在舞台上便是最好的事情

来源：生活好品牌时间：2025年11月05日 00:06

马博通

北京京剧院梅兰芳京剧团老生演员，毕业于中国戏曲学院，师承谭孝曾、李新庚、陈国卿、陈曾堃、李文才、陈志清、杜鹏等名家。

在舞台的聚光灯下，京剧老生演员马博通身形挺拔，眼神如炬。每一个云手、每一次转身，都凝结着近二十年的功底。

在京剧的宇宙里，老生是“规矩”的化身，一招一式皆有法度。而马博通，这位谭、余两派的传人，却在这极致的规范中，探寻着一种“松弛的哲学”。

他演示一个简单的“云手”，会告诉你何为“沉肩”，其精妙不亚于一场肌肉的“机器舞”。

对他而言，京剧不是用力的表演，而是精准的控制，“京剧的美，是程式化的、放大的美。因为观众离得远，你必须通过夸张和放大来传递。比如眼睛，是‘心中之苗’，非常重要。再比如老生的俊扮，淡淡的黄脸，画上黑眼眉，眉毛一勒起来，人的精气神马上就变了。那种状态，是‘松而不泄’，在一个度里面，既松弛又不能泄劲。”

《颜真卿》中饰演颜真卿

“从山膀到捋髯，每一个动作的节奏、弧度，都在表达人物思考的过程。每一个小小的细节，都注定了美的产生。” 马博通如是说。

“这种美贯穿在所有行当。花脸的脸谱，远看气势足，近看笔锋细致，就是艺术品。我们老生是男性的代表，但这种美的原则是共通的。”

舞台的魅力，不在于迎合观众，而在于首先“取悦”那个沉浸在人物中的自己。当聚光灯亮起，这位青年老生用他的身体与嗓音，向我们证明：最极致的自由，恰恰诞生于最严谨的法度之内。

Q-北京青年周刊

A-马博通

关于变声期：

“吊车尾”的意外幸运与残酷淘汰

Q 你最初是如何走上戏曲这条路的？

A 我的家庭和天津那个有曲艺土壤的环境分不开。天津是曲艺之乡，虽然可能比不了北京的历史底蕴，但它有自己浓厚的氛围。我姥姥家和奶奶家都在南门外那片，老天津叫“三不管”，就跟北京的天桥似的，鱼龙混杂，撂地卖艺的，什么都有。我就在这种传统文化很浓的地方长大。

学戏直接是受我母亲影响。我姥爷他们喜欢戏，我妈小时候也考过戏校，但没考上。那时候考戏校挺吸引人的，等于一份工作，从十岁开始就有补助，能减轻家里负担。她条件不错，也很爱唱，没考上是个遗憾。到我这儿，小时候不爱学习，不写作业。我妈就说：“要不咱学戏试试？”我当时第一反应是：“学戏就不用考试了？”就这一句话，好像就上道了。

Q 入门之后感觉如何？和想象中一样吗？

A 我属于比较笨的那种，悟性不高。在这个行业，可能老艺术家演一辈子戏，都没几次是自己完全满意的。我们还在学习的路上追逐。我的办法就是“遍数够了”，靠死记硬背。小时候以为学戏不用考试，结果天天背词。一天排四出戏，要不停转换人物，脑子会突然断片。后来我发现一个好办法，就是睡觉。睡眠也是一种学习方式，很神奇。你放松下来，脑子还在运转，睡一觉起来，很多地方反而记得特别瓷实。这不是瞬间记忆的功夫，是需要长战线消化的。

《鉴证》中饰演光绪

Q 在戏校的学习生涯顺利吗？

A 波折不少。我 11 岁考的戏校，练功时因为自己比较“硬”，有一次韧带“嘣”一下，像弓弦一样，感觉撕裂了，恢复了好久，还带着伤考试。班里同学很多是世家出身，或者从小就开始学，比我强太多了。我接触慢、接受慢、转化也慢，在班里就一直中游徘徊，没什么亮点。我们那届男生，现在还在干这行的，可能就剩我一个了，淘汰率非常高。

但回过头看，小时候是“吊车尾”，反而让我因祸得福。比如男生都有变声期（倒仓），那时候老师带着条件好的同学出去演出，我因为不被重视，就好好休息，没累着嗓子，平稳度过了变声期。那些累着的兄弟姐妹，很多嗓子就没倒过来。

关于基本功：

“沉肩”是京剧的“机器舞”

Q 你刚才示范动作时提到“沉肩”，这似乎是京剧身段一个特别基础又核心的要领？

A 对，比如“拉山膀”和“云手”，精髓就在于肩膀不能动。你看普通人抬东西，肯定用肩膀使劲，但我们不是，我们是胳膊使劲，这块肌肉（指肩部）要完全放松。你看，就像这样（他示范了一个云手动作，肩部纹丝不动）。这其实有点像跳舞里的 Popping，那种机器舞。你看他们动的时候，肌肉不是特别僵硬地使劲，而是在一种看似不经意的松弛中，完成精准的转动和控制。我们也是这样，“拿顶”就是练这个的传统方法，现在虽然不那么练了，但“沉肩”的要求贯穿始终，打把子、身段训练，每天都需要。

Q 京剧妆容、扮相对塑造人物有多重要？

A 太重要了。从上往下说，妆容、眉毛，眼睛尤其关键，这是一个人的精神头。我们常说“眼为心中之苗”。

比如我们老生，扮的是“俊妆”，就是普通男人的装扮，淡淡的黄脸，画上黑眼睛、黑眉毛，然后“吊眉”——用带子把头勒起来。这么一勒，人的状态瞬间就不一样了，精神立刻就提起来了。普通人眉毛稍微掉下来一点，感觉就全没了。舞台需要夸张和放大，因为观众离得远，你必须通过这种方式传递神采。