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荐书 | 如何写出真正有生命力的“抓人”故事

来源：生活好品牌时间：2020年12月24日 11:55

原标题：荐书 | 如何写出真正有生命力的“抓人”故事

文/阿农

我们每一个人都有听故事和理解自身的需求。

故事帮我们打开了一扇隐形的窗户，满足我们的好奇之心。

故事是我们构建经验的方式。

出类拔萃的故事自然少不了多层次的情节、丰富的主题、人物和质感。那么，如何写出多维而有深度的故事呢？

本书教你如何打造引人入胜的情节——以场景为单位构建蓝图，一幕接一幕推进情节，织就捕捉读者的故事之网——无论何种体裁，不管是创作小说、短篇故事、回忆录、舞台剧还是影视剧本，都可以学习为一个个场景构建蓝图。我说的是美国人保拉·穆尼埃的《如何写出“抓人”的故事》，揭秘如何创作精彩故事。

可以说这是一本写作技巧教科书。

也是一本写给世界各地的情节构思创意者的书。

全书三部分共十二章节。第一部分：何为情节，第二部分：基于主题的三幕结构，第三部分：串起故事。精彩章节诸如：用三幕演绎情节、场景的正负电荷、妙笔一幕接一幕、让读者想一口气读完的秘密（十大节奏处理工具）等等，能带给人诸多启发。最难得的是可操作性强，原来讲故事并不是高深莫测的事。

我感觉本书的精彩纷呈中，离不开这几个关键词。

第一个关键词：主题。

主题即你的故事是关于什么的。主题范围横跨人类情感和经验的全部领域，比如爱、权力、忠诚、真相、复仇、家庭、勇气、牺牲、友谊、成长……

优秀作品的秘诀在于老话新说，或用老套路说新鲜事。任何一个优秀的故事都蕴含着优秀的主题。越复杂的故事，越有可能拥有多元化的主题。主题具有普适性，探讨的是人的生存状态。要学习如何设计丰富多彩的织毯，将主要情节、次要情节、主题和主题变体织入叙述中去。

这里要注意的是撰写你的主题陈述。主题陈述将成为你的灯塔，指引你构建框架和结构、厘清情节细节，陪你走完整个写作过程。

第二个关键词：人物。

行动即人物。我们需要让人物做些什么，因此情节大有用武之地。情节是人物所做的事情——他们让事情发生，事情反过来又会影响他们。莎士比亚深谙此道。哈姆雷特体现了行动即人物。他复杂矛盾的性格让他始终保持着神秘感，至今让评论家们津津乐道。

可以说，人物是故事的灵魂。所以要让主人公对得起读者。要让人物承载主题，驱动主要情节，最重要是需要让人物引发读者的共鸣。若不能创造强大的主人公，故事就会输在起跑线上。同时要认真塑造反面人物，他们聪明却残酷，无情却足智多谋，力量强大却不怀好意。这群人可以让主人公死去活来，逼迫他们遇到每件事时都使出浑身解数。最棒的反面人物与最棒的主人公一样，都是先走的矛盾体。

如何深入挖掘人物？一开始即构建人物档案或者人物图谱非常重要。从姓名、年龄、婚姻状况、体型、生日，到性取向、自己最大的秘密、童年最怕的事物、初恋、最宏大的抱负，到目前职业、理想职业、银行余额、信用评分、宗教信仰、谚语、人生格言……需要这样，与人物亲密相处。书中还特别推荐《12星座人》《九型人格：了解自我、洞悉他人的秘诀》等书籍供参考来建立人物档案。

你会发现，所有的人物，尤其是探险或英雄小说中的人物，归根结底是我们关于自己的梦想。

第三个关键词：场景。

场景是情节的基本构成单位，以场景呈现故事能确保每页都有事情发生。

“展示，别直接告诉。”这句经典的作家箴言，溯源至亚里士多德或海明威。

以场景呈现故事，必须有戏剧化处理。否则故事就了无生机。

一旦掌握根据场景写故事的技能，你就会发现这是增强故事戏剧效果的有效途径。诀窍在于竭尽所能从故事问题的角度来构思。

故事问题是读者在阅读过程中会问自己的问题。我们的职责是在故事中找到恰当的提问方式，引诱读者继续阅读找寻答案。这里介绍三种基本的故事问题：统领性问题、大故事问题、小故事问题

统领性问题：直到故事结尾才会给出答案，这个问题就是一个故事的主线。

例如：

推理故事：谁做的？

惊悚故事：为什么做？

爱情故事：有情人能否终成眷属？

科幻故事：我们怎样才能击败外星人、拯救地球？

战争故事：他们能完成任务吗？要付出怎样的代价？

家庭剧：这个家能齐心协力渡过难关吗，还是会分崩离析？

体育故事：比赛谁会获胜？

间谍故事：谁是卧底？

惊险喜剧片：他们最终会怎样完成任务？

……

统领性问题即驱动主要情节的问题，从首页到末页是一段漫长旅程，需要中途的每一步穿插大大小小的故事问题。而最棒的故事实际上就是漫长的问答过程。成功的故事会将统领性问题、大故事问题、小故事问题结合起来，叙述引人入胜。你可以根据这些故事问题构建情节：主要情节是统领性问题，次要情节（重大场景）是大故事问题，每个小场景是小故事问题。

书中以经典影片《星球大战》为例，对故事问题进行分层。的确，完整的情节就像俄罗斯套娃：在整体结构中，大场景套着小场景，在统领性问题的指引下，大故事问题套着小故事问题。

创作实践时，列出自己最爱的小说中的最爱场景，逐字逐句将该场景抄在笔记本或输入电脑。从作者角度想象他创作时可能要思考的下一个场景，分析场景中实际发生了哪些事情及其对故事后续发展的影响。分析文本中的语言和故事问题，记录各要素——行动、对话、叙述、描写等——以及作者如何实现。思考你为何如此喜爱这一场景，以及感情是如何影响这种喜爱程度的。

大部分长篇故事都有50至100个场景，这取决于故事长度。所以，初稿时，你应想出至少60个场景。用60张空白索引卡，在卡片上写下不同场景——每张一个场景，随后调整顺序摆放，直到排出最具戏剧化的顺序。

第四个关键词：结构。

三幕结构几乎是所有成功剧作的必备特征。

将故事分解成三幕——开头、中间和结尾——是情节构思的第一步。

玛格丽特·阿特伍德说：情节就是一件事接着另一件事，什么，什么，再来一个什么。

确定了基本的开头、中间和结尾后，再将这三块分解为更小的单位。有两种办法可以让结构更精致：情节关节点路线和英雄之旅路线。情节关节点路线由事件驱动，差不多适用于每个故事。英雄之旅则受人物驱动，适用于主人公需经历一系列事件、成长变化的故事。

正如每个故事中，都有一条毛毛虫等着破茧成蝶。

当然，我们不要忘了欧内斯特·海明威说的话：要是所有的故事都走得足够远，尽头一定是死亡。

写一个抓人的故事，精彩情节好比织毯子，所有的线——声音、行动、视角、基调、风格、背景、冲突、对话等——皆须天衣无缝地织成图案，形成整体。这种细致入微的编织过程，始于主题，终于主题。

书中指出：故事背景是一个需要构建的世界，请思考那个世界的各层面是如何与主题及主题变体关联起来的。

真正的悬念来自进退两难的道德困境，以及做出正确选择并落实的勇气。

七种冲突类型：人与人，人与社会，人与自然，人与自身，人与命运或神衹，人与超自然，人与技术。考虑各种冲突，大大小小，内部外部。