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一封写给东北的情书

来源：生活好品牌时间：2026年03月06日 07:31

（来源：辽宁日报）

转自：辽宁日报

对话嘉宾：倾故编剧，主要短剧作品有《东北往事》《北往》等。《北往》上线48小时平台热度突破6000万，最高热度7500万，云合统计有效播放量破7亿，评分达9.1分，被观众誉为“短剧贺岁天花板”“最懂中国人乡愁的公路片”。

本报记者赵雪

编者的话

从野蛮生长到精品化探索，短剧正成为当下最热门的内容风口之一。今天，我们对话的两位特殊嘉宾，一位是爆火短剧《北往》编剧，她跳出了短剧常见的“爽点套路”，用一段跨越千里的返乡旅途，把“最暖返乡路”拍进短剧里；另一位是短剧产业园的投资者，他用资本与空间为产业搭建舞台。

当创作者遇上投资人，他们眼中的短剧行业正经历着怎样的变局？而在影视工业基础深厚、文旅资源丰富的辽宁，又该如何抓住这波热潮，将地域优势转化为产业优势？

马年春节档，一部名为《北往》的短剧火爆出圈。没有流量明星，没有炫技特效，仅凭两辆摩托、三千里归途、一群东北人的赤诚与坚守便戳中亿万游子的心。从彩云之南到白山黑水，这段真实拍摄、历经坎坷的返乡之旅，不仅是一段回家的路，更是一次对故土的深情回望。作为辽宁人，编剧倾故将自身经历与集体记忆融于一剧，把对家乡的眷恋、对行业的思考、对地域的深情，都化作镜头里的风雪与烟火。本报记者对话倾故，听她讲述创作背后的故事。

记者：《北往》是公路片，这种题材在短剧里非常少见，风险也大。您为何选择这种题材？

倾故：现在短剧行业有一个共识——必须精品化。精品化不只是镜头升级，更要题材多样化，不能被困在流量密码里。我们不想重复别人拍烂的套路。在创作《北往》时，结合我的归乡经历，又恰逢春节档，所以我们决定做一部公路短剧，把风景、人情、文化都拍出来。

如今的短剧早已过了野蛮竞争的阶段，越来越专业化，我们要做的，就是用专业打破题材局限。

记者：剧中串联起云南、四川、西安、郑州、山海关等多地，这样设计的目的是什么？

倾故：我们的核心定位是“天南地北回东北”，要真实，就不能搭景糊弄观众。短剧拍公路片难度极大，场景是最大难题，但我们不想做那种被观众一眼拆穿的“假”作品。要拍精品，就得来真的。导演是一个90后，他很推崇老艺术家脚踏实地的精神，我们当时就一拍即合：不惜成本，实景拍摄。

我们当时从云南出发，经中原、过西北、越山海关，最终回到东北。而且我们一开始就下定决心，就算天上下刀子，也要把这部剧拍完。

当然，拍摄过程远比想象艰难：演员脸部受伤，鼻梁缝针；导演骨折，坐轮椅、拄拐杖拍，剧组一度停工，又在西安重新集结。从创作到杀青耗时3个多月，远超普通短剧拍摄时间。但我们从没算过性价比，也没想过赚不赚钱，只想把真实的归途留下来。

记者：你总强调“真实的归途”，这是不是一种特殊的情怀或乡愁？

倾故：我是海城人，正宗的东北人。这部剧几乎融入了我大部分真实经历：我高考去了河南，毕业后在苏州工作两年，面临留在苏州还是回辽宁的人生抉择，最终因为舍不得父母和家人，选择回来，从此再没离开辽宁。我想把自己“出去—闯荡—归来”的过程完整记录下来。这不是我一个人的故事，而是很多在外闯荡东北人的缩影。我们见过远方的繁华，却始终牵挂家乡，这种情感最朴素，也最有力量。这就是我们的初衷。

记者：所以，设定“回家过年”这个话题？

倾故：我觉得回家过年是刻在东北人骨子里的执念。东北人外表坚毅，内心却格外柔软，几乎人人恋家。我年轻时在外工作，曾站了20多个小时绿皮火车，就为了回家过年。这不需要理由，就是理所应当。所以我觉得春节档最能戳中东北人的，就是回家过年。

我把自己的经历、东北人的所思所想全部注入剧本，让每一个在外漂泊的人，都能在剧中看见自己的归途。从这个角度来说，《北往》可以看作是献给东北的一封公路情书。

记者：都说一个东北人能逗乐一群人，拍摄现场的笑料一定很多吧？

倾故：我们一群东北人天天像在现场直播春晚，很多经典桥段，都是演员临场发挥。比如剧中有一段女主伪装成落水身亡，主角跟她父亲说女主留下的遗言这个镜头，剧本原本是正常念白，但演员现场即兴把“遗言”改成“咕噜咕噜”，既贴合情境，又出其不意，观众反响特别好。还有主角回家的时候撞门框上的细节，都是演员临场发挥，自然流露，这样反而最能打动人。

记者：您私下也是幽默外向的人吗？创作时会有意把东北语言特色融入剧本吗？

倾故：我其实有点社恐，跟熟人无话不谈，跟陌生人比较腼腆。写剧本的时候我更偏爱口语。《北往》这部剧，我基本用东北话创作，有些方言没有对应汉字，我就标拼音，演员当时拿到剧本都笑，说怎么还有两种语言。

而且剧中不少故事都有现实原型。比如有一段剧情，两个主角去吃饭，馒头店老板对他们说：“要是遇到难处、生活过不去，就点一份‘一号餐’，我能管你吃饱。”这个情节是真有其事。我们当初本来想去这家店实地取景，结果老板说，他但求好事，不问前程。只要能把这件事宣传出去，让更多人在力所能及的范围内去帮助身边有困难的人，他就很开心、很欣慰了。至于取景、采访，或是让他被更多人知道、获得曝光，他都不需要。

记者：如今外界对东北、辽宁会有一些固化的标签，您怎么看？

倾故：首先在这部剧里，我只是想最客观地展现东北人真实的样子，所见即所得。我想告诉大家：东北人就是这样重情重义、热心善良。想撕掉外界对东北人的刻板标签，最好的方式就是呈现真实。

而且我觉得群体是多面的，不是扁平的，如果片面解读，就会有偏颇。

在我看来，东北人有两大底色很值得被颂扬：一是有大局观、有奉献精神；二是正直、正义、正心、正行。我们或许会对某个人失望，但永远不会对社会、对家国失望。我们希望能用一部部扎实的作品，让更多人看见立体、鲜活、真诚的东北人。

记者：片尾有一句“我们都走了，谁来振兴东北”，戳中了很多人的心，引起观众热评，设计这段台词有怎样的深意？

倾故：这句台词其实就是我和整个剧组的心声。我的人生选择已经给出答案：回到东北，留在东北，建设东北，振兴东北。东北人有愚公移山的精神，再大的困难都能克服。在我看来，振兴东北，不是疑问，是我们笃定的信念，是一定要实现的目标。

记者：《北往》收获大量好评，甚至被称为“最好看的短剧”，在您预料之中吗？

倾故：其实，我们真没想过这部剧会这么火，当时大家的目标只有一个：把剧拍出来。不敷衍、不将就，对得起自己，对得起观众。事实证明，观众不会辜负任何一部好作品。我们不做烂内容、不玩流量套路，市场和口碑就会给我们最好的回应。

我希望《北往》能抛砖引玉，让更多人看见东北题材的价值，让行业多出有温度、有品质的作品。

记者：您觉得短剧和长剧在编剧上有何区别？短剧编剧未来最需要做的是什么？

倾故：长剧篇幅长，能讲宏大叙事、群像故事；短剧篇幅有限，但胜在编剧中心制，创作更纯粹。而且短剧野蛮生长的时代已经过去，精品化是必然。要做出精品短剧，编剧首先要提升四点：能力、配合力、心态、底线。要有讲好故事的能力，尊重团队与价值观，不随波逐流，还要守住底线。短剧有巨大的传播力，所以必须传递正能量，不能为流量放弃责任。

记者：您和您的团队未来还会尝试更多题材吗？比如继续深耕东北。

倾故：当然，我们一直愿意突破。科幻等新题材都在尝试。AI技术让以前不敢想的题材成为可能。我们要做兼具娱乐性与思想性的作品，让短剧不只局限于“霸总”“重生”套路等。未来我们依然会深耕东北题材。

现在东北非遗、东北美食等都在计划中。而且我觉得，东北题材并不是东北人的专属，只要能真实客观展现东北，谁都可以参与。这片土地有讲不完的故事，我们愿意一直讲下去，让更多人看见真实、可爱、可敬的东北与东北人。