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一些当代作家讲一个故事都很难

来源：生活好品牌时间：2021年02月13日 13:42

原标题：一些当代作家讲一个故事都很难

一些当代作家只是注意一些语言风格特点，却连讲一个故事都不能好好讲完，弄得支离破碎，也就让人不忍卒读了。

或许当代作家看过很多西方文学名著，被那些现代派、后现代派的风格所鼓动，要跃跃欲试，，想要凭借这些风格直冲诺贝尔文学奖，获得国际的认可。其实，冲来冲去，却没有冲出个名堂，反受其累。连一个故事都讲不好，还怎么向读者表达呢？文学作品是要有一个故事作为底子的，除却诗歌、散文之外，不论是小说还是戏剧都需要一个相对完整的故事作为支撑，然后才能展现风格的表现力。而所谓的风格并不是一朝一夕所能形成的，而是作家长期浸淫其中，长期写作才能形成的一种独特的语言习惯，而且具有别人承认的语言表达习惯，具有艺术感染力。如此一来，才可以称为作家有了自己的风格。

文学毕竟是语言的艺术，语言风格的形成是需要时间的，标志着作家创作的成熟阶段。但是，囿于风格的表现而忽视了故事的讲述，似乎有着骗人的嫌疑。有些作家认为，读者早就厌倦了从头至尾的讲故事方法，即便用了倒叙和插叙，也会引起读者的审美疲劳，还不如借鉴解构主义表达方法，把故事打散，再把支离破碎的情节拼凑在一处，让读者自己去联系各种情节，并用优美的语言描述出来，不也是一种文学化表达吗？这种方法类似于导演王家卫的表达方式，把别人不用的电影素材用起来，很多支离破碎的光影画面凑在一处，用诗化的语言穿插，算是另一种结构主义审美表达。

其实，炫技谁也会，只不过炫技的基础仍然要有一个完整的故事，即便把故事弄成开放式结尾，让读者自己去猜测，也还是有一个完整的情节结构的，并非破碎到读者难以理解的程度。延安时期，文坛就有很多浪漫派、小品文派别、鸳鸯蝴蝶派的写法，但赵树理执着地写作现实主义作品，《小二黑结婚》、《罗汉钱》、《李家庄的变迁》让很多识字不多的农民都能读懂，算是文学通俗化的象征了，但其中隐含了高超的讲故事技巧，算是当时“山药蛋派”的主要代表。语言虽不华丽，但故事还是很精彩的。建国以后十七年文学创作扎根农村，扎根革命，写出了很多故事性强的作品，语言水平不高，有的甚至虚构得离谱，但还是有现实主义基础的。文革后的伤痕文学、反思文学都有很多现实基础，也都能把故事讲完整。改革文学的兴起，让故事从农村走向了工厂。后来先锋派就有些炫技的嫌疑了，但故事仍然还是能讲好的。寻根文学也是如此，扎根农村，在时代的新与旧的交替中讲故事。

城市文学发展之后，很多现代主义、后现代主义的东西就掺杂了进来，意识流、黑色幽默、荒诞派、魔幻现实主义、象征主义等都杂糅到作品中去，把作品弄得玄虚之至，好像不这样就赶不上文学潮流似的。其实，很多作品表现的只是几种风格的杂糅，事情还是那个事情，只不过换了一种叙述方式而已。

世界上有很多真善美、假恶丑，大多没什么变化。所变化的是人心和人性，文学致力于描写人的变化，而人的变化是通过事件来体现出来的。对于事件的描述，需要有一定的叙述技巧，更需要有一定语言技巧。执着于语言风格的炫技，却忽视了故事本身的内在逻辑，就会让文学作品成为无根之木、无源之水，也就失掉了文学本身的意义。但并不是说叙事的过程不讲究技巧，而是要把故事讲新鲜，讲完整，讲得意味无穷，其中叙事风格必不可少，故事逻辑更是不可或缺，偏重任意一方而忽视另一方都是极端错误的。

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