华禹钧瓷——炉钧张

原标题：华禹钧瓷——炉钧张

沿着神垕崎岖不平的山路，在乾鸣山脚行进。一路三岔口，每条岔路上便隐隐有钧瓷窑口出现。张自军的“炉钧张”工作室，便出现在一条岔路的尽头。这里既是张自军钧瓷创作的场所，也是他们一家人平日生活的地方。院落面山而建，立于院前，可见群山起伏，绿树环绕，山中不时飘起一阵青烟，颇有一丝遗世独立之感。

这座院落，因偏僻而显得宁静淡泊，正如张自军以及他的炉钧作品一样。在神垕这个窑口遍地的钧瓷之都，他并未过多地向外边的世界宣扬着自己的存在，只是一些钧瓷爱好者仍会慕名而来，慕其炉钧之名。

结缘大师方成精湛钧艺

当你第一次进入张自军的藏品展厅，不一定会有眼前一亮的感觉，他的作品少有大红大紫的艳丽色彩，厚重中尽显温润古朴。张自军一直珍藏着一件小窑炭烧的炉钧钵，釉色随层次变幻，由底部向钵口层层递进，一种金属的质感隐隐透出，显示出低调中的奢华。可惜的是，这件炉钧作品底部开裂，成为无法弥补的遗憾。

对釉色的独到运用一直是张自军引以为傲的特色。而造型上，他一直坚持简洁之美，力求造型、线条和曲线符合黄金比例。他掌握了几十种独有的配方，釉色多变，又具有现代艺术设计的审美，这与他跟随众多大师、名家的学习经历密切相关。

1966年，13岁的张自军跟随钧瓷老艺人王凤喜学艺，这是他钧瓷生涯最初始的起源。1974年，张自军进入国营瓷厂工作。在当时，国营瓷厂会聚了大批钧瓷界优秀人才，孔铁山在国营瓷厂实验组烧制钧瓷，任坚为了写书，也经常来国营瓷厂观察、实验。21岁的张自军迎来了自己人生的第一次重大机遇，他经常待在二人身边学习、求教，汲取养分。也就是在那时，在孔铁山的介绍下，他拜炉钧第四代传人卢正兴为师。就这样，他跟随孔铁山、卢正兴学习釉料调配和烧成，跟随任坚学习陶瓷窑炉设计与制图，全方位提升自己。

每每提及此段经历，张自军都不吝于表达自己对各位前辈的感激之情。他的老师卢正兴，作为炉钧的直系传人，给他提供了不少独家配方，指导他研釉、配制。这些已变成珍贵财富的釉料配方，是张自军一生致力于炉钧的起点，也是他能在烧制炉钧这条难走的道路上有所大成的依仗。

后来，张自军由于有篮球特长而被抽调到神垕镇篮球队，并被安排到东风瓷厂工作。1976年，张自军迎来了自己人生的第二次机遇。那一年，天津美院王麦杆、王之江、王家斌等老师分批前来神垕考察、创作，张自军被安排到他们身边学习陶瓷雕塑技艺，接触到更为前沿的设计思想。

1977年，东风瓷厂开始烧钧瓷，刚开始有孔铁山、卢正兴指导着，到第三窑时，张自军、杨国政两位年轻人已可以独立操作。同年，张自军被抽调到河南省工艺美术公司学习，在将近一年的时间里，张自军跟随前来创作的中央美院多位老师学习素描等美术技艺，同时开始自己进行设计。

1978年，中央工艺美院、中央美院与省工艺美术公司在神垕钧美一厂开办陶瓷设计培训班，梅建鹰、高庄、金保生、王晓林、吕晓荘等多位艺术名家亲临指导，张自军跟随他们学习艺术设计。“那时候，各位老师都是一边自己动手一边教授大家，真正是言传身教。”张自军说，在近8个月的学习期间，他对陶瓷艺术设计有了更深的理解。

1980年，轻工业部美术总公司在广西钦州举办美术陶瓷设计培训班，张自军凭借自身的优势，再一次被抽调学习深造，同来自各大瓷区的学员一起，又一次得到了吕晓荘等多位工艺美院教授的指导。也就是在那时，张自军开始接触化学，知道釉方中的各种化学元素，从科学的角度重新认识钧瓷。

“做钧瓷最基本的是要了解钧瓷。我走上钧瓷之路，遇到了许许多多的大师、大家，他们言传身教，有的教我配釉、烧制，有的教我窑炉设计，还有的教我陶瓷设计。我从他们身上，不仅仅学到了烧制钧瓷的各种技艺，还学到了一种精神，一种对艺术的热爱。” 张自军说，时至今日，他依旧与清华大学美术系教授张守智、吕晓荘夫妇保持着紧密的联系，在设计和创作上与他们及时沟通。

可以说，张自军的前半生，就是与大师结缘的半生，不论是神垕本地的孔铁山、卢正兴、任坚等前辈，还是梅建鹰、高庄、张守智、吕晓荘等有着先进理论实践的教授、名家，都在张自军的生命里留下了浓墨重彩的一笔，使之受用一生。

历经坎坷钧艺更率意

张自军作为炉钧传人，师承炉钧第四代传人卢正兴，掌握着不少炉钧的配方，40多年来专注于炉钧，从未偏离。2006年，他被河南省委宣传部、省文联命名为首批民间文化杰出传承人——“炉钧传人”。

“炉钧烧制难度极大，自古吃炉钧这碗饭就很难，成本高，成品率又太低，靠炭烧炉钧发家的很少，倾家荡产的却很多。”张自军说。在他看来，小窑炭烧更具有炉钧的丰满、沉稳之美，如果成功，能将炉钧的厚重之美发挥到极致。2009年之前的几十年间，张自军坚持着小炉炭烧，虽然频频失败，甚至曾有过16窑烧坏14窑的挫折，但也烧出了不少精品。这些作品，见证着他多年的炉钧之路，是他声名渐起的凭证，也是他作为“炉钧传人”最有说服力的证明。

1996年，张自军与人合伙建了个窑口，专门生产他试制的“蚯蚓走泥纹釉”。在当时，“蚯蚓走泥纹釉”钧瓷可以说是整个钧瓷界的明星产品，供不应求，张自军迎来了一段美好的创作时期。在此期间，他不断提升自身技艺水平，生意也越做越好，却不知一段重大挫折等着自己。

2000年，张自军接了个大单子，有人与他联系打算买一大批炉钧，价值十几万元。他卖了自己刚盖不久的房子，一心投入到这一批作品的烧制中，可最后，由于没签订相应的合同，千辛万苦烧制好的炉钧却并未给自己带来相应的回报。

“在那时，我老伴儿很不理解，甚至和我生了很久的气，赔了这么多钱，还一窑一窑地烧，16窑毁了14窑，都是钱啊，那时候穷得连面都是借的，图什么呢?”张自军说，他不图什么，就是一种对炉钧的热爱，想做出自己的东西。也是在那一年，他在茶叶末釉的基础上潜心研制，经历了多次失败后研制成功的金星天目釉，以其光彩夺目的艺术特色又一次引领风潮。

2004年，张自军在坚持小窑炭烧的同时，又开起了窑炉公司，专门给别人建窑炉，一直开到2008年。后来，张守智教授告诫他说：要多做做自己的老本行，把炉钧做好，多创作精品。

2009年，张自军听从告诫，专心做起了自己的老本行，潜心经营自己的“炉钧张”工作室，把自己研制的窑变金星天目釉在传统黑瓷上发挥得淋漓尽致。他烧出的金星天目釉瓷，底色以黑为主，丝丝缕缕，金光闪闪的斑点如繁星洒在夜幕之上，又如金色的菊花石，端庄大方、光彩夺目，泥土生辉，窑变生金，火艺天成。

回顾自己的炉钧创作之路，张自军说，他得到过大家、大师们的指点教导;首先完成钧瓷传统“蚯蚓走泥纹釉”生产机理研究，并实施生产;试制成功“窑变金星天目釉”并获得外观专利;作品获奖无数，被国内外政要、博物馆广泛收藏;也从事理论研究，写出过在专业刊物上发表的论文。对他来说，这些成就已很让自己满足，接下来，他想更随性而为。

“所谓大师，就是要具有传承能力和创造性，别人看到你的作品时，要能一眼认出来这是你的东西。”张自军对大师是这么理解的。在他看来，“钧瓷人”要能沉下心来搞创作，提高艺术水准。

张自军认为，不管哪一种烧制方法，只要用心，多研究，都能烧出好东西。但对他来说，“固本”很重要。“炉钧张”工作室也需要发展，在坚持多年的小窑炭烧后，他潜心研究柴烧炉钧，尽最大努力展现炉钧的风采。他并不想做得那么大，但要做精品，要恢复宋官窑时的水准。接下来，他想单独发展“窑变金星天目釉”，使“炉钧张”工作室成为集研究与生产于一体的地方，在传承的基础上，形成自己的艺术风格。

“作为一名钧瓷艺人，要感谢这个时代，给大家提供了这么好的发展机遇。把钧瓷做好，为后世留下一些值得传承的东西，更是我们的责任。”年已花甲的张自军虽满头银发、历经沧桑，却依旧保持着对炉钧最纯粹的热爱。

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