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借颠狂博取关注其书法鲁莽草率有火气：米芾其人其书的另一面

来源：生活好品牌时间：2021年03月27日 02:44

原标题：借颠狂博取关注其书法鲁莽草率有火气：米芾其人其书的另一面

谈起米芾，人们对他那极具个人风格特点的书法印象深刻，后世有关米芾其人如何颠狂的传说也有很多，人们对米芾其人其书极尽赞美之词，但却少见秉持客观的态度来品评其人其书优劣利弊的文章和观点。世人皆知米芾颠狂，但却少有人探究米芾是生性如此，还是假借颠狂而有所求。

米芾出身于官宦世家，自小就受到良好教育，其成长环境也堪称优越。按说在这种环境成长起来的米芾应温良平和，谨言慎行，至少应该与疯颠痴狂扯不上关系，可米芾为何要反其道而行呢？

其实细观米芾的成长履历，从中就能观察出一些端倪。在米芾的少年时期，其母亲被招进宫里服侍宋英宗宣仁皇后，并曾为皇后接生。亦有传言说其母对宋神宗有乳育之情。米芾十八岁那年，宋神宗念及米芾母亲的辛劳，下旨任命米芾为秘书省校侍郎，这一职务相当于现如今的编辑工作。就是搞一搞文字的校对审验。这也是米芾的第一份官职，后来他又当过县尉、知州、礼部待郎、知道县、太常博士等官职。

米芾在官场上一直没有太大的发展。当的也都是一些没有实权，实事的闲职，而且米芾得以当官，凭的并不是科考及弟，所以米芾在此后的官场生涯中，屡次因此事而遭到他人奚落，在米芾官至礼部待郎时，御史还因此事弹劾于他：

“仪曹，春官之属，士人观望则效之地，今芾出身冗浊，冒玷兹选，无以训示四方”。

人在遭到嘲笑和奚落时通常有二种反应，一是直接反击，另一种是以嬉笑怒骂的方式来掩盖内心的尴尬和无奈。对于米芾来说，直接反击不大可能，因为别人说的都是实情。所以，米芾只能用另一种方式来掩盖他的尴尬，同时也表达他内心中的忿忿不平。

米芾在官场上郁郁不得志，因其“冗浊”出身饱受歧视，他只能在书画文章中寻求精神上的慰藉。但米芾发现，在书画艺术的天地里，想要出人头地，搞出一番名堂也并不容易。北宋时期是中国文化历史上继唐朝之后的又一个鼎盛时期，北宋绘画上迎来了中国文人画的兴起，在书法艺术上，苏轼、蔡襄、黄庭坚等人引领的“尚意”思潮，深刻地影响了北宋时期的文人墨客们。

米芾身处在这种文化大背景之下，身处在书画艺术人才辈出的时代里，他要想在艺术的天地里有所成就，像其他文人那样亦步亦超，几乎不可能引起世人的关注。因为在米芾的同期，以书法名世之人数不胜数，除了以超群的才气闻名避迩的苏轼、黄庭坚、蔡襄等人外，还有欧阳修、蔡京、苏舜钦、薛绍彭等等也广为人知。而米芾论才气远逊于苏东坡，论影响力也不可与欧阳修、蔡京等人同日而语。所以他只能另辟蹊径。

米芾的癫狂既是一种无奈的抗争，也是他博取关注，获取艺术名声的一种手段。所以说，米芾的癫狂是有所图的一种表演。

米芾的这种刻意的癫狂既表现在他的行为上，也表现在他的书法艺术中。在行为上，米芾见石就拜，行为怪异。在书法艺术上，米芾力求用惊世骇俗的，前无古人的方式来做书。

米芾的这种装癫卖傻的行为其实早就为有心之人所洞察，苏东坡就曾说：

“米元章在杨州，游戏翰墨，声名籍甚，其冠带衣襦，多不用世法，起居语默，略以意行，人往往谓之狂生，然观其诗句，合处殊不狂，斯人盖既不偶于俗，遂故为此无町畦之行以惊俗尔。”

米芾的这一套，被苏轼看了个底掉。

苏轼对米芾在书法上多有指点，他对米芾在书法上的困惑非常了解。米芾在三十岁前，一直苦练唐人书，于颜真卿、欧阳询、禇遂良等人用功尤深，但他也深陷唐人书的禁锢中，无力突破。米芾曾自评说：“壮岁未能立家，人谓吾书为集古字…”。

米芾为了求得书艺上的突破，曾在魏晋雅韵上寻求突破，他一度将王羲之和王献之之书视为他书艺求新求变，建立自我风格的秘籍宝典。但米芾的书法却始终未能跳出唐人书法对他的深刻影响，而魏晋的典雅风韵似乎注定与他无缘。所以我们看到的米芾书法，堪称是集唐代大家的融合之作：欧书之险峻、柳书之风骨、颜书之雄强、褚遂良之流转都被米芾集于一身。米芾似现如今的自媒体高手，他将各篇文章的精华裁剪嫁接到一起，又将其捋顺融合后，自成新一篇精华之作。你可以说其巧取，但其融合之高妙，且能将自我个性安放进去。堪称是集唐代书法大成者。

米芾所创造的书法风格和用“刷”笔技法所取得的气势上的独特神采所世人所称赞。而“风樯阵马，沉着痛快”亦成为米书风格的标签。但米芾深知自我的弱点，他的书法因追求独特个性，着力表现其癫狂率真的个人风格，刻意展现迅捷劲健，激厉亢奋的性格特点，这就使米书有过分逞强、夸张过度、草率造作、失之自然等方面的弱点。所以米芾曾试图用魏晋人的典雅精致，来融合其书，但效果并未显现。米芾曾在其晚年的《自叙帖》中感叹：

“久之，觉段全绎展《兰亭》，遂并看法帖，入晋魏平淡。”

而米芾在三十多岁就苦苦所追求的“魏晋平淡”，直到其晚年也在其书作中较少有所体现，这也堪称是米芾书艺生涯中的一大遗憾。