书法学习中,用笔技法的训练和审美能力的提升,哪个更重要?
原标题:书法学习中,用笔技法的训练和审美能力的提升,哪个更重要?
在书法学习中,用笔技法的练习和审美能力的提升都很重要。审美能力的提升将带动用笔技法的提高,书画界一直有“眼高才能手高”的说法,而这种说法是非常正确的。
很多书法爱好者在学习书法的初级阶段,在书法艺术的审美能力方面,眼界比较低,看不出史上那些经典的书法作品好在哪里?我就听有人说:“都说米芾的字漂亮,可我看他的字歪歪扭扭的,字写得也不一般大,没觉得哪里好啊,没看出美在哪里啊”。还有初学书法的朋友因为审美能力较低的原因,对“馆阁体”楷书爱不释手,觉得“馆阁体”写得既工整,又漂亮,对魏碑书法却不太喜欢,认为魏碑体没有馆阁体好看。
这种想法看似比较幼稚,比较可笑,但其实每个爱好书法的人都会在书法审美能力培养的初期,经历这一阶段。
学习书法的过程中注重审美能力的提升,对书法各方面的学习提高都非常重要。很多书法爱好者在学习书法的初期往往不明白这一道理,有人学习书法,受限于眼界低下,以当代人的作品为临习对象,学习了一段时间后,往往沾染上不良的习气,醒悟后又回头去重学古人,在学习的过程中走了弯路,浪费了时间。还有人始终执迷不悟,没能走上正确的书法学习之路,结果练来练去,也达不到理想的境界,终成俗书,令人不禁摇头叹息。
眼界的低下,审美能力的不足会在学习过程中起到阻碍作用,这一点相信很多书法爱好者都深有体会。
我以前在学习米芾行书的过程中曾对米芾行书中字势的左歪右扭,竖行不整齐的现象不太理解。在临习时总是为其“纠正”,临米芾《蜀素帖》时,将竖排字势“纠正”的很整齐,临习一段时间后,请教名家高手时,他们都给我指出了这一问题,认为在章法的学习上,在字的取势上,我没有按照米芾的帖意写。听到他们的批评建议后,我当时还有些不以为然,认为那些是米芾在书写时无意间造成的,也许是米芾不小心写歪了。但随着书法学习的深入,随着对书法艺术知识更多的掌握和了解,随着眼界的开阔和审美能力的提高,我才逐渐领悟到米芾书法中章法与字势安排的奇趣与巧妙。
“眼界”一词原指眼力所能看到的范围,后广泛引申为见识的广度与深度。书法中的眼界可以理解为个人鉴别和欣赏书法艺术的能力。
眼界对于个人书法水平的提高是至关重要的,民国时期的书法家谭延闿曾对书法学习过程中“手与眼”的关系有过较为精妙的论述,他说:
“凡学书愈觉拙劣,即愈有进境。盖眼之进每先于手,知不佳,则佳者在后矣。”
他的意思是说眼界的提高通常是在实践之前,眼界高了,就会看到自已的不足之处,就会觉得自己的书作不佳,然后才会想办法去提高,水平的进步是在眼界提升之后的。
在生活和事业中,一个人的眼界,注定了他内心的格局,框定他人生的命运和事业上所能达到的高度。眼界有多宽,心就会有多宽。在艺术的世界里,有眼界才有境界。
眼界的不断提高,才能带动审美能力的不断提升,审美能力的提升又直接带动书法用笔技法、水平功力方面的进步。环环相扣,相互带动。
我们知道了眼界的开阔,审美能力的提升会带动用笔技法和水平功力的不断进步,认识到了其重要性,那怎么才能让眼界逐渐开阔起来?让艺术鉴别和欣赏能力得到提升呢?
我们要提高书法艺术鉴别和欣赏的能力,就应首先要去了解书法艺术的本质、起源及发展,了解它的历史渊源、艺术表现的方式和手段,同时还要努力学习历史、文学、古文字学等相关知识,努力提高个人修养和综合素质。对书法艺术的有关展览、赛事保持关注度,在欣赏高水平作品的同时,不断提高个人的书法鉴赏能力和欣赏水平。
马克思曾说:
“如果你想获得艺术的享受,你本身就必须是一个有艺术修养的人”。
马克思的这句话很好地说出了审美能力和个人修养之间的紧密联系。
我们可以通过多观赏古代流传下来的名家经典作品,通过多观摩当代名家的高水平书法作品,仔细品味他们书法作品中的情态、气韵、技法风格等,来提高我们的欣赏品味。通过多向名家高手虚心请教,通过多与其他书法爱好者的交流互动,来提高我们的眼界,进而带动我们书法技法和水平的不断进步。
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