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满目疮痍的离秋未必不是治愈之路

来源：生活好品牌时间：2021年06月20日 16:16

　　正在热映的电影《离秋》这个故事如果换成国内小城市的老人前往一线大城市看望孩子，想必对于很多国内观众来说距离会更近，更容易共情吧。但影片偏偏选择了90年代在日的中国家庭，说明它的野心不仅仅在于展现和探讨中国式家庭伦理。

　　代际关系的隔阂感、疏离感，教育背景、社会环境影响下的思维模式差异，这些是两者之间高度相似的。包括片中几个人物在几种语言当中的切换，看起来很唐突，其实把这些语言冲撞换一个场景，同样是成立的。比如现在逢年过节，中青代回到家乡，一屋子有人讲方言，有人讲普通话，有人忙中应对工作甚至嘴边夹杂英文，而更年轻的孩子，说着普通话，其实是各种火星文一样的网络用语，别说老人，父母都听不懂。有沟通吗？能沟通吗？好像有，好像可以，好像吧。

　　然后是什么，是我们最熟悉不过的“报喜不报忧”。孩子对父母是这样，父母对孩子更是如此。片中的爸爸承受着职场生存的压力，工作日穿梭于办公室和狭小的单身公寓，周末才能风尘仆仆地赶回家中小住。妈妈为了朝向往的人生状态靠近，即便承受异样的眼光也要努力跻身职场，寻找在这个社会当中的一隅之地。孩子因为外国人身份，也要承受某种难以被接纳。一家三口没有任何一个人把困境和难题说出来寻求帮助，同时因为自顾不暇，也没有人能够去体恤和关怀其他人的状况。相对他们而言，片中对爷爷在上海家中的现状只字未提，我们对老人在日本生活的这段时间以外的状况是一无所知的，他在故事中的所有功能都是服务于在日的这个家庭的，是一个挑不出毛病的极其“扁平”“单一”的角色。但这恰恰是一种极其悲凉的写实。00后大概对此有些难以领会了，但80、90后对这样的老人想必并不陌生。为了子女禅精竭虑、默默无闻，而随着时代环境的变迁，他们能够插得上手的时候越来越少，他们一辈子积累的经验逐渐派不上任何用场。即便子女并不想排斥父母，甚至也想要施以孝心，可往往还是事与愿违。越是一门心思为子女服务的父母，越容易感受到“被抛弃”，而且与其说是被子女“抛弃”，不如说是被时代、被时间“抛弃”。同样地，越是想要融入某个环境、占据某个位置的那一家三口，也感到越艰难。

　　而这层困境，才真正展现出了故事选取90年代在日中国家庭这个背景的意图。区别于许多影片非常刻意且符号化的背景设置，《离秋》对于故事所在的时代社会背景展现得相对“隐晦”了一些。爸爸那些日本男同事们在工作间隙无可奈何的抱怨，街头铺天盖地的中介公司广告等等，大崩溃前的90年代日本，一双双无形的巨手其实已经开始伸向每一个人的脖颈。论“被抛弃”的焦虑，孰能幸免。