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红星书评 | 《珠峰海螺》：生活在内心情节的巅峰

来源：生活好品牌时间：2021年08月28日 16:39

原标题：红星书评 | 《珠峰海螺》：生活在内心情节的巅峰

生活在内心情节的巅峰

——黄怒波《珠峰海螺》小说概评

◎陈亚平

面对当下长篇小说创作发展的新阶段，黄怒波秉持重塑现实深度的创作理念，探索着一种心灵极限现实与生活跌宕现实相结合表现的史诗性、先锋性和意义性。

我想，任何一种创作理念的潮流，都是对起点的回归。黄怒波《珠峰海螺》小说凸显的诗意写实生活场景、极端体验的人性镜像……无一不透视出他对日常现实内涵的价值渴求。这正是《珠峰海螺》回归一种宏大现实历史眷写的新现实主义标向。《珠峰海螺》不仅有克拉考尔《进入空气稀薄地带》没有创造过的体裁方式，又可以看出它那诗意的渲染力，精神处境的感召力，极地的身心升华力——三者的结合。但更重要的是，小说寓于跌宕事境中的尖锐反思，通过情节结构诗意化的凸现，产生出了能够在心灵传媒中潜意识传播的特殊艺术效果。

作为一个有创新禀赋的小说家，黄怒波特殊的生活场域本身，就蕴涵了宏大广阔而深邃的素材资源。客观来看，《珠峰海螺》以主人公跌宕人生历程，烘托出了20世纪至新世纪中国世纪巨变的时代精神气象。

小说以亲历性视角为主体表现框架，借以演绎人物事迹所意涵的象征性、反思性与启示性。在再现奇异境遇与情感幻变历程的基础上，对跨时代的生活侧面与重大历史事件背景交织在一起，勾勒出一幅幅心绪波澜的大时代画面。《珠峰海螺》表象是揭示主人公亲历的一段奋斗、痛苦、希望与振奋的曲折离奇内心历程，实质是对整整两个时代与个人人生命运交织的深层展现。小说首创中国“攀登百科全书”式的诗意写实主义极限小说法，并配合书信体、历史文化截面的情境化安排，使小说的惊险故事充满玄学的回荡气息。《珠峰海螺》是与《进入空气稀薄地带》同源而不同构的佳作，体现了两种文化的辉映。

《珠峰海螺》主人公英甫以珠峰攀登历险作为小说主体构架，来表现故事情节起点、故事矛盾冲突、故事矛盾的解决——三段式结构。这个三段式正好对应了“三天”时空中演绎的哲思意蕴，也象征了主人公人生境遇的珠峰式逆境、珠峰式奋斗、珠峰式征服的诗意生命履历。

《珠峰海螺》三段式中的故事矛盾冲突，借助主人公在珠峰的攀登险难，切换进了主人公商海跌宕与情感曲折的戏中戏，用不同层次、不同作用、不同特征的人物群，构成穿插与迂回交织的网体故事群谱。同时，衬托出了人与极地险峰、人与商海险峰、人与情海险峰交集的戏剧性。小说在具有人类性魅力的珠峰攀登后面，寓意出永恒意义的人类对自己意志的征服欲，对现实生活处境的超越欲，也成功地通过艺术的哲理方式揭示出，人类对自我的心智珠峰、知识珠峰、命运珠峰、事业珠峰、情感珠峰……那种勇攀精神的根基。

小说叙述视角多元化

《珠峰海螺》以真实与虚构交织发生的故事细节，来连贯叙述主构架，又反复以回忆和幻感来切换不同的各自独立的细分情节，造成前呼后应、此起彼落的复调情节式的多元画面。最典型的四种叙述视角是：幻觉场景切换到眼下现实场景、倒叙场景又切换回归顺叙场景、叙顺场景再切换到插叙场景、插叙场景又切换到追叙场景。四种叙述切换，不断错位地交叠循环，使人物塑造与推进情节发展的自由表述感，在回荡中又有弥散。比如，《珠峰海螺》故事“第一天大难临头”，是用“第三人称内视角”展现攀登险峰与商海博弈两条复线的主情节，来形成两极化刺激性的非线性视角。这就让小说预设的两极化的人物内心性格，有了在场生命力的鲜活血脉。同时，“第一天”故事叙述中设计了多重人物的穿插关系，让读者分不清真实作者、隐含作者各自扮演的叙述视角。由此使小说产生错综复杂的读解角度。例如，主人公英甫，用模棱两可的叙述视野来演绎“第一天”倒叙故事与正叙故事的隐秘界限。给人以天旋地转的故事张力感。

但有艺术创意的是，《珠峰海螺》在“第一天”设计的攀登险峰情节中，作者采用了全知视角的叙述手法，来衬托故事的史诗性悬念。这是小说的标尺性亮点，在现实生活场景中，是不会有全知视角的故事形式的。这反映出作者对故事处理的诗意介入与高峰体验。在现代冒险小说中，几乎没有这种精心升华出高度诗化的叙述弹性。

小说叙述距离的创新

我的看法是，长篇小说最实用的叙事模式，是叙事细节可以直接向读者提供，形成径直讲述内容的可达性与可昭示性，而缩短与读解布局的流程。《珠峰海螺》“第二天雪上加霜”的情境中，呈现了——隐形作者英甫、小说叙述者、承接性人物白玛、读者四者之间的叙述情节的互换关系。因为小说创作者，是从提升了的认知高度来形成四者的叙述轴心，使得小说延绵出来的舒适可读感，产生了诗意般审美的贴心度与摄影般实感的逼真度。

小说在“第二天雪上加霜”故事叙述安排中，诗意地设置与协调出了各个故事发展细节所占用的时间合适度。在“雪上加霜”的故事发展线中，故事的重心发展到山上。故事安排了罗布、旦增、白玛作为重要情节的长时间占用度，来叙述这些人物事迹对英甫内心困境的反辅渲染，因此小说采用了长篇幅的插叙、补叙、倒叙、跳叙等多重叙述叠加法，来形成小说启下发展下去的心绪条理性。同时，映衬出了西门吹雪、加布、桑巴等次要故事情节的短时间占用度。罗布、旦增、白玛人物的思想活动都化身在人物事迹的重要节点上，体现出小说精心提炼的一种超强吸引力的故事感染性。这是长篇小说所能达到的最创新的叙述距离。

小说叙述空间的诗意设置

《珠峰海螺》经历的故事延绵性与交错性，其实是一种空间并置的一个情节点与另一个事件点的接续，故事的发展线，构成空间网体的并置团块。《珠峰海螺》用三天的时间线，把攀登险锋与商战博弈相对应地切分成地理空间与心理空间——两个空间布局点上，错综交织着几十年时间分区的跨度，这只有凭借诗性的想象而不是经验的想象才能连接。小说在“第三天绝地恐狼”的故事高潮中，同样也编织了时间换空间的叙述图景。“第三天”从珠峰到“东方梦都”的复线叙述变得更加频繁地交织，甚至要求读者要用很高的悟性来读解。复线来回切换的频率加快，意味着“第三天”故事的高峰呈现出扭结的穿插结构。这就使故事场景变化对读解的感知状态，具有了立体性的感染力。同时，小说在“第三天”密集地加大了时间与时间、时间与空间、空间与空间的来回跳跃式切换，发挥时间情节与空间场景共同铸造的多维效果，让遥不可及的极端境遇体验，变得更有亲历性。目的是，满足小说故事高潮环节，那些戏中戏的穿插布局的需要。这样，小说的高潮结构才凸显出情绪发展、想象穿越、思想升华、形式悦目的诗性本质。例如，小说“尾声”设计的情绪发展和思想升华的意外性，让读者自带的戏剧性驾驭力，失去了方向感。因为英甫和叶娜那珠峰一样莫测的结局，已经是在象征：晦涩的彻悟命运的日常人性后面，那一丝迷离的希望。

从审美上概观，《珠峰海螺》小说本身创造了一个用诗来讲故事、又用故事来浓缩诗的情节载体。这种情节载体，可以使情节的复杂性产生心绪变化上的起伏缓冲力，而让情节的延绵与交叉不枯燥。同时，让多种文体截面植入到情节的机体中，互相打破界限，混合成一个新奇的独立性文体。

其次，小说中应用“天堂有什么趣味呢？永生有什么意义呢？”这类解散性跳跃的句子组织，带有奇诡中浮思辨的无碍性和圆融性。这在建设一种带认知功能的诗性空间小说维度上，达到了从读者解释句子，到读者自己从脑海中琢磨句子新意义的效果。

再次，小说“第一天”的二十一节，在故事中展开的视野纵深，有想象流与意识流交叠在一起的连环性。让我们看到作者心灵中那些不断自在开放出的偶现的思想活动，无形投射出的一个个意识世界的情节。这种按照心灵内部流动改造出来的想象流与意识流，让日常现实产生了一种突变性的神奇感受力。这正是黄怒波在《珠峰海螺》中，以新现实主义与现代主义结合的激奋感觉所达到的巅峰状态。

红星新闻记者｜曾琦乔雪阳

编辑｜段雪莹

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