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贺正义：千帆过尽，诗心不老——评雍明远诗集《今朝心悦独吹笳》

来源：生活好品牌时间：2020年12月04日 13:03

原标题：贺正义：千帆过尽，诗心不老——评雍明远诗集《今朝心悦独吹笳》

当明远把书送到我手上时，就被雅致的精装书，富有诗意的书名《今朝心悦独吹箫》吸引了。翻开书，一首首饱含深情的诗感染着我，就一直读下去，欲罢不能。

雍明远观察生活的视角宽广，诗歌多方面地反映了鲜活的生活。诗中有着对当今盛世、祖国、故乡的讴歌，对家和母亲的挚爱，陪他走过千山万水的朋友的深情，七一、国庆、七夕、三八节、诗友相聚、参加会议都在笔下。绚美的山水风眺，醇厚的乡情，剪不断理还乱的离愁别恨，感时怀人的胸中块垒都入诗中。

仔细的观察让他见人所不见，敏感心灵记下了一次次感动。五千年来，中华民族第一次这样繁荣兴旺，而这一切都是在党的领导下取得的。明远将自己咏叹融进了时代的合唱，如“有感改革开放四十年”“参观丰谷酒王基地”等，他在诗中写到：“南湖击浪杨帆，风霜雨雪烂衣衫，万壑千山血染。”（114页)激情澎湃地讴歌我们党，记下了时代脉搏的跳动，笔底波澜翻涌。

明远跃动着一颗火热的心，他把这颗心无保留地捧给了世界，因此诗中灌注的爱常让人感动。他心系普通群众，秋雨过多伤农，他在“秋雨感怀”忧愁地写道：“金桂花香次第开，秋山换季应时来。疏枝落叶千山瘦，宿鸟归巢百草哀。眼看粮田翻绿叶，斜望秋雨打窗台，栽禾忧恨违时令，错季坑农泪两腮。”（240页）很多人的诗大都伤春悲秋，悲时悲己。雨下错了季节，农民无法种地，作者为此两腮满是泪水，是悲农民。可见出生于农家的明远，对农民深深的关心和爱。在“母亲节忆母亲”中写道：“白鹤山边翠柳杨，魏刘河畔痛失娘，相夫劳力不言苦，教子操心未觉忙。粗布旧衣逢日着，青汤菜饭每餐尝。娘亲重疾仙游去，惹得我悲欲断肠。”家是心灵的港湾，有父母方知道自己的来处。明远用准确质朴的语言，写母亲相夫教子勤俭持家，母亲逝去痛彻肺腑的情形，对母亲的爱描写得入木三分，悲痛得要断肠了。虽然夸张不符合事理，却符合情理，夸张而合理浪漫主义的诗作，淋漓尽致地宣泄着诗人的情感，感人至深。另外“战友相聚绵阳”诗中写道：“雪域高原马革装，保家卫国守边防，那时玉面羞脂粉，今日青丝染白霜。感慨韶光东逝水，莫论成败诉衷肠。绵州相见同圆梦，共举金樽意韵长。”这是致敬青春致敬友谊的歌，写出了深沉的同袍情。“莫论成败诉衷肠。”不以世俗的成败高看低待战友的友爱、纯洁可见一斑。书中一些写友人的诗如“西江月.赴御膳房会友”“春忆故人”（197页)等也寄兴深微。“昔日相逢此境中，溪流飞溅远山葱。云亭一别无音讯，憾对桃花满树红”化用唐朝崔护的 “去年今日此门中，人面桃花相映红”的诗句，化用得很好，情感深切，涌动着作者的爱。

虽然千帆过尽，青丝成雪，已过知天命之年，但总是砥砺奋发的明远仍然锐气不减，心雄万里。他在诗中说“人生易老天不老，总把诗心付暮年。”（27页）中华民族文化渑渑不绝，影响中华代代子孙乃至全世界，昭示出无可比拟的文化力量和情感力量。明远还想燃烧自己，为弘扬祖国文化再做事情，暮年里诗心不改，为支持诗联工作，明远从自己腰包掏钱不是一次两次。

大量的写景和游览诗是本书的重要特色。贵州、苏州、隧宁、眉山.......而更多的是写故乡绵阳。明远生于兹长于兹，深深地眷恋着这片厚土，写了大量乡情缱绻的诗，一半以上的诗写故乡。从富乐山到老龙山，从仙海三江到涪江六峡，从西山观到鱼泉寺、安州到梓潼....摇曳多姿地描绘故乡的山山水水，四季变换，柳叶飞絮，十里夭桃，早春玉兰都触动着诗人的情思。（“有感芙蓉溪飞絮”“十里夭桃写正春”106页 “五一广场赏玉兰”27页绵州入冬感怀54页绵州秋景56页）他说“枯枝喜见玉兰开，柔影馨香胜雪皑”柔美馨香的玉兰胜过了皑皑白雪，“十里夭桃写正春”十里桃花夭夭开放，正在书写着春天。

明远的诗集除了题材丰富多样以外，诗歌也具有较强的艺术性，

明远潜心磨笔，永无止境地追求完美，用多种修辞手法来写作，表情达意，使他的诗很生动。

诗歌是以感性思维去感动人，大多写自己抑或他人的经历、事情，用形象去感染人。而不用议论，叫读者爱谁恨谁。

明远注重用白描的手法，进行细节描写。用具体细节反映人或事的外部特征、动态，突现诗的主题，增强艺术形象的可感性和感染力。诗人思维的触角捕捉着生活中的点滴细节，如他写母亲：“又思老母内心酸，艰苦持家不畏难。岭上拾薪烹饭菜，门旁引线补衣冠。风霜有痕皮肤裂，岁月留痕小脚残，日照苍山田中立，只为儿女少饥寒。”从诗中我们见到小脚母亲站在田中种田薅秧，在山上砍柴，在门边穿针引线给家人补衣服，皮肤被风霜吹裂了口的细节，而如此辛劳只为了儿女不受饥寒之苦。作者抓住人物的主要特征，用简净单纯的白描手法，纯客观地写母亲的细节，没有色彩浓烈的形容词渲染修饰，寥寥几笔，勤劳善良的母亲形象就跃然纸上，那样鲜明生动。作者没有赘言我母亲如何好要爱她，但是母亲自然地感动着我们，让人爱并尊重她。全诗不着一句议论抒情而尽得风流。

比喻、比拟、借代，常以实喻实或者以实喻虚，以虚喻实，起到化实为虚、化虚为实，使抽象的思想感情变得具体形象，更加鲜明生动的作用。明远很善于用这些写作手法。如“暮春赏月季中”说，“五月东林晚照多，青辉暖日戏烟萝。花儿不与东风老，独立枝头唱小歌。”他把月季拟人化，不因为东风吹来，天气变热老去而凋谢，而是独自站立在枝头，唱着一只小小的歌谣。把月季比作唱歌的人，以实喻实，活灵活现地勾画出月季积极开朗，优美可爱。诗人同时把自己的思想寄寓在景中，寓情于景。“花儿不与东风老，独立枝头唱小歌”虽然光阴荏苒，时光匆匆过去五十余栽，但是诗人不愿老去，仍然要为世界唱着自己小小的歌谣。即景抒怀，托物言志，强烈地抒发了仍然想为社会奉献光和热的情怀。寓理于形象的比喻之中，启人思索，诗意深蕴。

“圣莲岛餐叙应邀题景”中写道：“江岸河旁湿地幽，丛苇芦荡戏鸥游。圣莲小岛疏林碧，轻浪含情吻小舟。”把波浪比拟为很有感情的人，把物人格化，轻轻的波浪含情脉脉地亲吻着小船，以实喻虚，化实为虚，在其中悄悄融人了自己喜悦轻快的主观感受，使得波浪更有神韵，诗也情味悠悠了。他写“飞絮匆匆落万家，又来西岭访梅花”，（雨雪天西山观访梅 ——飞絮匆匆落万家，又来西岭访梅花，蕊枝点点君卿笑，瘦影香尘荡玉纱。47页）将飞絮指代雨雪天纷纷扬扬的雪花，在“元旦感怀”中，写“金猪即日进千家，玉狗依依别岁华。瑞雪吹枝辞旧叶，清霜促梅绽新花。”（46页）用借代的手法，将金猪、玉狗代指猪年、狗年，简洁而形象喜庆。同时又拟人化，金猪，猪年今天就要到家里来了，玉狗，狗年依依不舍地告别了，吴乔在《围炉诗话》说，“情哀则景哀，情乐则景乐”。诗中满怀欣喜地描绘瑞雪吹落枝头，旧的树叶告别了，清凉的霜促使梅花绽放出新的花朵，新的满怀希望的一年到来了。将年、雪、霜都写成有血有肉有感情的人，绘声绘形，颇有立体感直观感，意趣生发。

诗人还善于多角度、多侧面地描写，在“踏莎行.富乐堂赏荷感怀”中，诗人这样写的“ 碧叶盈池，红珠斗艳，浓香惹得蜻蜓旋。金蝉高唱柳梢头，锦鳞浅戏荷残瓣。丽日悬空，馨风拂面，身轻气爽财名淡。天天若得此中留，长歌短咏诗仙伴。”（59页）红珠斗艳，锦鳞浅戏，用红珠代指水面上开放的红色荷花，锦鳞代指鱼，红色荷花互相争斗谁更美艳，鱼儿在浅水里残留的枯萎荷叶边戏耍，很形象生动。浓浓的香气惹得蜻蜓在花间飞旋，蝉子在柳枝头高声鸣叫，美丽的太阳朗照着，带着清新香气的微风拂面而来，徜徉在这样的美景中，诗人感慨，争名逐利不可取，看淡名利，和诗仙作伴，吟诗作赋才是人生的幸福快乐。诗人对富乐堂荷花池作了细致的观察，近看红珠，远眺荷叶蜻蜓，俯视锦鳞，仰视丽日金蝉，远近高低，视觉变化形象随之变化，从不同角度多方面的详尽描摹，让富乐堂如一幅幅图画展现在我们面前，花叶鱼蝉，摇红曳翠，如此生动可感，使人对景物有了全面的认识，完美的感受。恬静优美的荷园景色，为作者最后向往田园生活，厌烦红尘名利之争的结句做铺垫，为最后的感慨打下的了伏笔，让人思绪万千。

词的活用是古诗文中常用的手法。一个词在特定的语言环境中改变了它的本来用法、词性，充当了其他的词类，临时灵活运用。宋朝的王安石的“春风又绿江南岸”的绿，形容词活用为动词，使得全句油然灵动，熠熠生辉，成为千古名句。而明远在“富乐堂赏荷”里写道“小池七月绿衣妆，碧水莲花浴晚凉。最是亭旁悠道处，轻风吹过一身香。”（248页）妆，不是服装的装，而是化妆的妆，小池似乎是有感知的可爱姑娘，在七月间用绿色的衣服来打扮自己，名词活用为动词，活用得很好，将静景变为了动景。诗歌前三句，七月小池、碧水莲花、亭旁悠道都是静景，轻风吹过是动景。动静结合，以静写动，以动衬静，优美的艺术形象自然呈现出来，“轻风吹过一身香”结句也颇佳。

小说，从内容看，可以写人物、故事、生活命运的无穷空间，从形式看可以有诗歌、新闻、戏剧台词等等，不管什么文体、手法都可用。小说像宇宙，可以囊括一切。诗歌，因为体式和语句的要求，被限制在“精短”之中，无法像小说那样如山间流水、大江奔流一样滔滔而来，不受字数限制。诗歌只能如数家珍，句句闪光。每一个字都要像一颗珍珠，闪着光芒，有它的功用，无法替代。同时诗还要有意境，言已尽而味无穷，给人无限的想象空间。就像看到月亮，会想象到月光后面吹来的风，可意会不可言传，但能感受到朦胧美的情感体验。

唐朝贾岛写诗对每个字都仔细琢磨。在写“僧推月下门”时，反复考虑用“推”还是“敲”，连走路都在想，走在街上还一推一敲地比划着，不觉撞着了韩愈。韩愈得知原因，想了一阵说：“用‘敲’好。贾岛很高兴，决定用“敲”。明远也像贾岛一样，注意淬炼字句，学习杜甫语不惊人死不休的精神，因此，诗中时有珠玑，让人赏玩回味不已。如“静夜思——碧空星月挂窗前，引得愁思到枕边，满腹相思千万缕，心中寂寞有谁怜？”诗人眼观窗前明月，引起愁思，心中寂寞苦闷又无处述说，更加愁闷。采用直抒心绪的写法。“碧空星月挂窗前，引得愁思到枕边”月亮象领路人一样，把愁思引到了自己的枕头边，愁思是虚，由月亮引导化为了实，虚实相生，物我同一，平实无华的淡淡几笔，却把忧思愁绪写得含蓄委婉深幽，把诗人的形象勾勒了出来，化出了说不清道不明，耐人回味咀嚼的意境，让人神萦魂牵。看似随手拈来不加雕琢，实则不认真琢磨，提炼字句，无法有这样的好句。书中这样的好句还有如“一株月季一行诗，款款多情映碧池”，把月季诗化了。每一株月季都像诗歌那么美，那么款款多情，诗句明朗优美。（赏东林月季“一株月季一行诗，款款多情映碧池，春雨洗尘迎客笑，烟花点点塑娇姿”187页。）他说“山笼清烟树笼纱，野溪九曲绕桑麻，中秋皓月醇如酒，小径花香落万家。”（“中秋探月”73页）把中秋的月亮比作醇酒一样美好，洒落万家。诗里画面交替，山笼清烟树笼纱，是一景，九曲回环的野外溪边围绕种着桑树麻树，又是一景，接着中秋皓月，小径花香又各是一景，场景更新，诗境如画，音韵轻柔舒缓，音情配合，不失为佳作。

明远的诗积极向上，朝气勃发，毫无衰涩气，有胜青年。他用满掬的才情去萃取生活的精华，使诗风雅无尘，美丽处处，纷呈的精彩让人如领春风。总的来说，明远的作品思想性、艺术性俱佳。

但有个别的诗的字句还可以斟酌。踏莎行.左绵三江揽盛（12页）盛景，这里是写景色，不是写时代，似乎用胜好些，名胜古迹，胜代表美丽、有名，不是盛大，繁盛的景色。“轻风吹过一身香”(富乐堂赏荷 248页）轻是指重量，重量很轻的风，让海风轻轻地吹，不要叫醒海员。本诗结句是风吹过带来了一身香气，用清字，清凉无杂尘，含着花香的风，也许更好一些。 “山笼清烟树笼纱”，（中秋探月 73页），这里用“轻”字应该好些，不是浓重的烟雾，而是重量很轻，轻巧，薄纱般的的烟雾。写母亲的诗欲断肠，欲，是想，想断肠改为痛断肠好些，不是想，而是已经痛断肠。想、痛都是仄声，不影响平仄。十里夭桃写正春，应该正写春，十里夭桃正在书写春天。写、正都是仄声，改了也不影响平仄。但瑕不掩瑜，非常高兴明远出了这本佳作并为之热烈祝贺。

岁月芬芳，夕阳更红，愿明远的生命之花在秋季再度怒放，写出更多活色生香的诗句。青山满目，时光不老，诗心不老。

附：

王安石（宋）（泊船瓜洲——京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。）

崔护 (唐)（题都城南庄——去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。）

贾岛（唐）（题李凝幽居——闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。”)

简介

贺正义，四川师范大学中文系本科毕业，高级编辑（正教授级）。四川省老年诗词创作研究会副会长、绵阳市委统战部对台湾杂志《情缘两岸》主编。绵阳市老年大学国学教师。原任绵阳人民广播电台副台长，绵阳地区天池煤矿团委副书记等职，与周玉清合著出版了上下集长篇历史小说《乱世红妓陈圆圆》、《金陵艳》，个人出版长篇纪实小说《呼啸的灵魂》、《绿叶无悔》。在中央、省、市级报、刊、台发表小说、诗歌、通讯、特写等800余篇，编辑发表文稿一千多万字。30多件作品获中央、省、市级奖励。个人20多次获省、市级表彰的 “优秀编辑”等称号。贺正义被选入《中华人物大辞典》、《世界华人文学界名人录》等多部辞典。

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