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墨韵笔踪写花鸟——郝延康谈花鸟画中鸟的布局

来源：生活好品牌时间：2020年12月04日 17:10

原标题：墨韵笔踪写花鸟——郝延康谈花鸟画中鸟的布局

郝延康在创作花鸟画作品

记者陈琼文/图

花鸟画，是中国画的一种，以花、鸟、虫等为描绘对象。鸟是花鸟画中的一个重要组成部分，那么，鸟在花鸟画中如何谋篇布局呢？

近日，记者采访了南阳知名书画家郝延康，听取了他的解读。

画中主角，画家个性的表现

鸟是画的主角，是画家个性的表现，画家的心灵特征全部集中在鸟的笔墨之中。

郝延康说，大多数花鸟画作品中最常见的手法，就是在一幅花鸟画中把鸟当做画中的主体，鸟的位置安排在画面最显眼的地方，花草树石均为客体，用来衬托鸟，起到一个烘云托月的作用，这也是人们最容易接受的一种形式。把鸟作为主体，这样使得画面更加突出鲜明、尽态极妍，这种画法在花鸟画发展中居主流地位。

具体来说，如果在构图上把画面分成九宫格，上下左右四个主画眼，那么，鸟的位置一般不会向四周超越这四个画眼，起码说不能超过太多，如果偏离了中心，也就不称其为主体了。

点睛之笔，让画面活跃起来

传统的花鸟画中，画中只要有鸟，鸟就是主体这种形式已越来越不能满足构图的需要和现代审美的要求。

于是，随着花鸟画的发展，鸟在画中起的作用也发生了变化。有时，花草树石是画面的主体，鸟起到点睛的作用。在缺少几分生机的画面中，如果增加几只小鸟，画面就活跃起来了，吸引人们的视线，引起人们无限的遐想。

在这种构图中，鸟虽然不是主体，但是小鸟往往又成为整幅画的亮点，有了这个亮点，整幅画都亮了。通常情况下，在这种画面中鸟一般比较小，并且不占据画面最主要的位置，只起到画龙点睛的作用，增加了鸟便使整个画面灵动起来。如果不画鸟，构图上也能成立，但画面就缺乏妙境。

画面的点缀，使内容丰富多彩

由于构图纷繁复杂，许多画家在现代花鸟画中采取了一种“藏”的方式，把鸟画在了一个不起眼的位置。

在观赏作品时，如果不仔细品味，就很难发现鸟的存在。正如鸟在自然中栖息一样，当你走近了才能发现它的存在，这种意脉不露的手法，往往能创造出虚处藏神、花气袭人的艺术境界。

这样的作品来源于生活而又高于生活，往往也更贴近自然。这种布局的鸟，既不是主题也不是点睛，而只是画面的点缀。点缀使画面表现的内容更丰富多彩，更符合生活的实际，更显得气韵生动。

象征手法，寄寓生活哲理

幽妙以为理，想象以为事。画家体会自然的微妙生机动态，通过画笔用生动传神、具体可感的形象表现出来。

这样创造出来的境界是深静的、是哲理的，画家创作的这种鸟的形象，往往寄寓着画家对社会生活哲理的思考和深厚情感。

画中的鸟，不再是一种写真的、简单的鸟，而是具有丰富思想内涵和深厚感情的鸟了。正如清代八大山人的花鸟画作品，画家就以鸟的形象来寄托自己的思想感情，八大山人许多作品中的鸟，都是白眼看天，表现了作者内心的不满情绪。又如宗白华先生所说：“一天的春色寄托在数点桃花、二三水鸟，启示着自然的无限生机。”

编辑：冯长顺

审核：周若愚

终审：柏伴雪

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