无依之地：撕去影像与现实之间的薄膜

原标题：无依之地：撕去影像与现实之间的薄膜

《无依之地：生存在21世纪的美国》作为文学底本，撕去了虚构与现实之间的那层薄膜。最终的呈现效果，是整个故事既像电影又像纪录片，令人沉迷。本片的故事并不难懂，它简单到一句话就能概括。

那就是寡妇弗恩（弗兰西斯·麦克多蒙德饰）独自驾驶房车，在美国西北部流浪与艰难生存的故事。

经历二次浓缩以后，整个故事甚至可以只剩三个关键词——一人、一车、一世界。

故事框架的极简，却不意味着文本与叙事的单薄。

它或多或少地展示了三个剖面，其中包括亚马逊车间与恩派尔的废弃工厂、游牧民营地、荒野与沙漠。

很显然，这三者分别指向了资本主义、社会、自然。凭借三者的相互勾连，不着痕迹地就串起了整条故事的脉络。

信息浓度极高，是电影的一大特色。

短短的15分钟，便足以揭露出美国社会里系统性的暗疮——

譬如说，资本主义对工人的异化和压榨；工业衰落之后，美国锈带地区的工人们生活水平的急速倒退；

福利机构对于养老的兜底力度不足，导致本该退休的老人们无法安度晚年。

这些问题，又恰好处于环环相扣的状态。

有此才有彼，有彼才有此。

由于失去工作，政府发放的养老金又不足以维系生活，老无所依的老人们才被迫进入亚马逊，投身进这座科技外壳包裹着的劳力工厂，继续忍受被压榨的生活。

再留意一个细节。

片中，和弗恩同桌吃饭的工友里有半数以上是中老年人。

可想而知，他们大概都有着类似的遭遇。

在组织者鲍勃·威尔斯的宣讲中，他曾自嘲许多美国人和他一样，是受制于美元暴政的驮马。终其一生，等待他们的只有看不到尽头的繁重劳作。

直到剩余价值被彻底榨干，沦为老弱病残的人们才被驱逐到这座沙漠。

光从表面看，这是群可怜人。

经受过资本与社会的双重压榨与抛弃，最终沦落荒原，彻底游离在主流社会的边缘。

在鲍勃的号召下，他们组成了游牧民营地，一个提供给众多流浪者的野外家园。

以构建“小型乌托邦”的形式来反抗资本主义的剥削，在日益原子化的社会里寻求团结。

嗯，这看似很美好，但仔细想想，你就能识破它藏在美好背后的隐患。

这个乌托邦实际上非常脆弱，基本不具备任何抗风险能力，它随时随地可能被一场流行病、自然灾害摧毁。

话虽如此，导演却毫无卖惨的意味。

相反，影片始终以平视的态度，描摹和记录着他们真实的生活轨迹。

甚至，有意无意地凸显出营地生活里充满活力与美感的时刻。

当朝阳即将升起，镜头跟随主角，作出了一番全景式的展现——

有人簇拥在一起，忙着交换各自所需的物资；有人戴着手套，升起火炉，默默准备着早餐；

有人围坐在篝火边，静静烤火和聊天，等待晨曦的降临；远处，还有一群人用缓慢而悠闲的舞步，迎接朝阳。

最后，镜头拉远，对准了一批即将抵达的新车队。

你大可以说他们的反抗很消极、微不足道，却无法否认这个社群焕发着勃勃生机的事实。

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