华禹钧瓷——李欣营：创新就是“型为釉服务，釉为型添彩”

原标题：华禹钧瓷——李欣营：创新就是“型为釉服务，釉为型添彩”

“无论钧瓷发展到何种地步，都离不开钧瓷的本质。以窑变为根基，在传承和创新的相互交融中，钧瓷人不断尝试着钧瓷器型和釉色的完美结合。钧瓷发展至新的历史时期，在不同艺术门类的相互交流中，钧瓷的发展有了新的更广阔的空间。在我看来，钧瓷人要对钧瓷有全新的认知，一直吃老本是行不通的。”近日，中国工美行业艺术大师、中国陶瓷设计艺术大师李欣营一边向记者介绍神州钧窑展厅中的新作品，一边谈论着他创作思想的转变。

熟悉李欣营的钧瓷爱好者可能有着深刻的体会，近年来，特别是2014年至今，李欣营的作品风格发生了较大的改变，在保持钧瓷端庄大气、釉彩丰富的基础上，更加规整和精细化。“在钧瓷行业干了这么多年，随着对钧瓷文化的理解更加深入，在和很多关心我的专家、学者和钧瓷爱好者交流之后，我想要真正在钧瓷创作上有所改变，丰富钧瓷的表现形式。”李欣营说，钧瓷市场正由原来的卖方市场向买方市场转变，钧瓷消费群体对钧瓷的器型、釉色、工艺等方面有了更加具体的要求。

一直以来，李欣营坚持的创作方向是展现钧瓷的端庄大气，给钧釉充足的流动空间。在充分掌握钧瓷传统烧制技艺的基础上，李欣营以发展的眼光看待钧瓷的创新。“随着现代科技引入钧窑，钧瓷人逐渐掌握了钧瓷的窑变规律，认清了钧瓷能够产生绚丽窑变的真正原因。新型窑炉的使用，窑变规律的破解，为钧瓷的创新提供了无限可能。但是创新必须有一定的规律可循。这个规律就是‘型为釉服务，釉为型添彩’。”

2005年，李欣营就成功完成了钧瓷器皿凸字烧成工艺。他为庆祝《光明日报》创刊55周年设计创作的《团结尊》，型、釉、主题完美结合，采用凸字工艺试烧的毛主席题字“团结起来，光明在望”几个大字清晰流畅、遒劲有力。

2014年，李欣营再次转型升级，尝试将浅浮雕、镂空、阴刻、阳刻等技法应用于器型创作中，同时重视在传统造型上加入梅、兰、竹、菊、牡丹、祥云等传统文化符号。作品《匀净瓶》，器型以传统瓶为基础，釉色为紫红釉，引入镂空技法，不施全釉，以道教文化中的“道”为主题，很好地体现了文化与型、釉的融合，型、釉相互增色。观之，可引人不知不觉进入“道可道，非常道”的文化语境，体悟道法，天人合一。镂空作品《罗汉钵》，钵体上镂空雕刻的各种花纹让人眼前一亮，梅花、祥云、龙凤等图案若隐若现，完美诠释了中国风概念。作品《吉祥钵》，造型轻盈灵动、广口收颈、宽肩大腹。其口部饰以祥云，技法娴熟，简练的线条使钧瓷显得更为大气。

我们在研究钧瓷特点的同时，不能忽略了其实用性。如钧瓷壶、花器、香器等，都是可以将艺术性与实用性完美结合的器型。神州钧窑目前开发的新器型，都会充分考虑为什么要做这个器型，这个器型适合摆放在收藏者家中或场馆中的哪个位置。李欣营选取有价值的元素，加入钧瓷的文化符号，开发钧瓷新产品。他根据现在小家庭居多、室内空间较小的实际情况，力求精准设计、精心制作，使产品贴合现代人的审美和个性化需求。“以神州钧窑烧制的产品《富贵瓶》为例，人的一生都追求圆满，渴望物质和精神的富足，那么这个器型就可以摆放在案头，带来美好的寓意。”李欣营说。

在很多人的固有印象中，南方瓷种相比于北方瓷种更加精巧、细腻。在李欣营看来，当今时代，艺术的交流非常通透，各个瓷种的特点和优势很容易了解到。这也推动着钧瓷不断前进，充分展现自身的特点。“钧瓷发展到现在，工艺水平不断提高，精细化水平达到了新高度。钧瓷作品既可以大气、粗犷，也可以精巧、细腻。”李欣营说，在参加第一届中国工美行业艺术大师评比时，他的《侈口折肩碗》《富贵尊》《镂兰钵》三件作品在众多作品中脱颖而出，获得高度评价。中国工艺美术协会常务副会长张红在观看了李欣营的作品后表示：李欣营的钧瓷作品颠覆了自己对北方瓷种的固有印象。

在李欣营看来，钧瓷人一直处在钧瓷文化的浓厚氛围之中，不断探究着钧瓷的过去、现在和未来。“钧瓷的历史和传统是根，钧瓷人不能离开这个根，但钧瓷不是一成不变的。宋代的钧瓷可以说是空前的，但绝不是绝后的。钧瓷人应以更加开阔的胸怀，去不断开拓钧瓷的发展道路。”

正是以此为理念，李欣营的作品根植于传统文化土壤，恪守钧瓷语言环境，坚守传统的简约流畅，但又在不同的方面展现着时代的特点，融入了更加鲜明的时代审美情趣，看似微细的变动中有着对钧瓷艺术深刻的理解。其作品釉面如脂如玉，浑厚庄重，莹润不浮，沉稳洒脱。器物或呈端庄规整之形，或现纤巧秀美之态，通过自身特有的窑变与造型语言，诠释着传统与现代的文化意蕴。

“钧瓷文化是一个宏大的概念，钧瓷人烧制钧瓷体现着钧瓷文化，钧瓷爱好者鉴赏钧瓷也是弘扬钧瓷文化，包括神垕的老街、古镇、窑火、大庙，都是钧瓷文化的一部分。对我来说，烧制出精美的钧瓷作品，体现钧瓷的时代发展水平，就是对钧瓷文化的一种延伸。”李欣营说。

穷究则思变。作为神州钧窑的艺术总监，李欣营在根植传统的基础上，不断探究着钧瓷新的表现形式。镂空、浮雕、阴刻、阳刻……对每一种技法的应用，李欣营都没有改变钧瓷型与釉完美结合的本质。在展现钧瓷独有魅力的同时，李欣营以开阔的创作思路，丰富着钧瓷的艺术内涵。

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